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曲式是怎么定義的？

音樂隨著歷史的發(fā)展，其內(nèi)容和表達(dá)方式開始多元化，在音樂作品積累到一定量時，有些具有典型意義特征的作品逐漸被人們篩選出來，在長時間的實踐及規(guī)整下，逐漸產(chǎn)生了理論化的對“樂曲體裁創(chuàng)作規(guī)律”的總結(jié)。這就是起初曲式的誕生。
曲式（Form，musical）就是樂曲的結(jié)構(gòu)形式。曲調(diào)在發(fā)展過程中形成各種段落，根據(jù)這些段落形成的規(guī)律性，而找出具有共性的格式便是曲式。樂段的結(jié)構(gòu)及一部曲式：樂段通常由兩個樂句或四個樂句構(gòu)成。由兩個各有四小節(jié)（或八小節(jié)）的樂句組成的"樂段"（專稱為"方整性的樂段"）在器樂曲中最為常見。其特點(diǎn)是平衡、均稱感強(qiáng)。一首樂曲僅由一個樂段構(gòu)成的稱“一部曲式”。

曲式的四大原則是什么？

曲式有很多種，正如大的宮殿有大的結(jié)構(gòu)，小的屋舍有小的形式一樣。分析音樂作品時，其中的動機(jī)、副動機(jī)、樂節(jié)、樂句、樂段等劃分不一定存在著“絕對”界線，但形態(tài)無論大小，風(fēng)格無論是古典的還是現(xiàn)代，其音樂織體、情緒的表現(xiàn)手段大致包含以下四個原則：對比、展開、變奏、重復(fù)。
對比
音樂的進(jìn)行、沖突和情緒的改變都來自于對比——強(qiáng)與弱、弦樂與木管、快與慢、大調(diào)與小調(diào)等等，以此推動和展開樂思。對比是由作品中的多個音樂材料造成的，它們在旋律形態(tài)、節(jié)奏型、情緒特征上的不同給聽者帶來了新鮮的感覺。一部作品多少總會有些對比的因素，大型作品的對比幅度會比較大，對比的材料會比較多，相對來說小型作品的對比幅度就小些，材料也沒有那么多。
展開
展開與變奏有相似之處，都是對原音樂素材的更改變化，而展開側(cè)重于將原材料的部分加以包含音時值的擴(kuò)大縮小、音程及和弦的原位轉(zhuǎn)位變化和受對位法影響而進(jìn)行的倒影、逆行、模仿、模進(jìn)等手段進(jìn)行擴(kuò)充更改，使得音樂形象或是表達(dá)情緒呈現(xiàn)出更加新鮮、多樣、多彩的變化。
變奏
變奏手法是將一個音樂材料在保留某些特征的情況下進(jìn)行變化，一方面仍可使人聽出原型同時又有新鮮感。比較簡單的變奏是基本保持主題的旋律輪廓、節(jié)奏型甚至和聲，只是添加一些小小的裝飾。稍復(fù)雜些的，則會將旋律、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性、織體、和聲都做較大幅度的改變，甚至只是選取原材料的某個因素加以發(fā)展，以至于幾乎聽不出它們和原型的聯(lián)系了。音樂作品中的"展開"就屬于這種類型的變奏。
重復(fù)
重復(fù)是指音樂材料的再次出現(xiàn)。一發(fā)而逝是音樂藝術(shù)的特性之一。為了讓聽者對音樂素材留下深刻印象，重復(fù)或者帶有變化的重復(fù)就是必須的手段。此外，再現(xiàn)也是重復(fù)的一種形式，當(dāng)一個音樂材料呈示之后，有新的因素出現(xiàn)，在新因素后面前述材料的重新出現(xiàn)，稱作再現(xiàn)，這種手法可以給全曲帶來呼應(yīng)、對稱、穩(wěn)定的感覺。再現(xiàn)可以是原封不動的，也可加以變化，使之獲得一種總結(jié)、升華的效果。
上述四個原則并不是互相無關(guān)的，它們在使用中可以互相滲透。比如，帶有變化的再現(xiàn)，實際上體現(xiàn)了變奏原則，同時又因為它的變化，產(chǎn)生了對比效果。
曲式的確立是通過各種音樂要素的綜合運(yùn)用獲得的，特別是和聲與調(diào)性在其中有著非常重要的作用，比如主和弦可以獲得段落的收束感，調(diào)性的變化不僅可以帶來對比，還常常意味著下一個段落的開始，再現(xiàn)通常建立在最初調(diào)性的回歸上，等等。

曲式結(jié)構(gòu)有哪些呢?

1、一段體。

因為樂段已經(jīng)能夠表達(dá)出比較完整的音樂思想，有一定的獨(dú)立塑造音樂方面的能力，所以它既可以作為音 樂的一個組成部分，又可以單獨(dú)成為一首完整的樂曲。這種由 一個樂段構(gòu)成的樂曲曲式，稱為“一段體”。一段體歌曲所表 現(xiàn)出來的音樂形象一般比較集中。
2、兩段體。

由兩個樂段結(jié)合構(gòu)成的樂曲曲式，稱為“兩 段體”或“二部曲式”。兩段體樂曲的特點(diǎn)就是第一個樂段的 終止根據(jù)音樂的需要可采用完全終止或者不完全終止；第二個 樂段的旋律與節(jié)奏與第一段要有所區(qū)別。比如：《真心英雄》 《大海啊故鄉(xiāng)》等。
3、三段體。
一般是指在兩段體的基礎(chǔ)上，又回到第一樂 段作為結(jié)束，以加強(qiáng)第一段的主題思想，或者由三段互相聯(lián)系 又有區(qū)別的旋律構(gòu)成，常常表示為：A+B+A，或者A+B+ C。例如《霸王別姬》《壯志飛揚(yáng)》等歌曲。除了以上所述的幾種曲式外，還有“多段曲式”、“復(fù)段曲 式”、“奏鳴曲式”等規(guī)模更大、更復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)。

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