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回旋曲式的類型和基本特征是什么?

回旋曲是由相同的主部和幾個不同的插部交替出現(xiàn)而構成的樂曲。它有兩種基本的類型，單主題的和對比主題的。前者的各個插部是主部的展開，而后者的各個插部則是和主部相對比的新主題，插部相互之間又形成鮮明的對比。也有些回旋曲是把兩種類型結合起來，其中一些插部是單主題的，而另一些插部則是對比主題的?；匦鹪从诠糯鷼W洲民間的輪舞歌曲，其中聯(lián)句（即插部）和疊句（即主部）交替出現(xiàn)，聯(lián)句的歌詞每次不同，而疊句的歌詞則每次相同。法國古老的詩歌形式“回旋詩”和后世音樂上的回旋曲在結構上極為相似，實際上兩者同出一源。
單主題回旋曲式
單主題回旋曲式在18世紀上半葉的法國作曲家?guī)炱仗m、拉莫、當?shù)吕锒?、達坎等的作品中，起著很大的作用。這種回旋曲大多是單一形象的標題性作品，它具有宮廷貴族優(yōu)雅的藝術風格。單主題回旋曲式在結構上的特點是：主題短小，段落較多，段落性比較強，沒有連接部和尾聲。
18世紀后半葉的回旋曲，多半以對比主題為基礎，它適于表現(xiàn)形形色色的同性質的形象。歌唱性主題和舞蹈性主題的對比，活躍的舞蹈形象和安靜的舞蹈形象的對比，熱情洋溢的形象和優(yōu)美抒情的形象的對比，是這種回旋曲中常見的對比類型。對比主題回旋曲在結構上的特點是：主題的規(guī)模大，段落少，通常包含5段 （ABACA），各個插部（B、C）和主部（A）形成對比，主部再現(xiàn)時可以運用變奏或變形的手法，插部和主部之間常有連接部，并往往擴大到展開部的規(guī)模，曲終用尾聲作總結，有時主部及其再現(xiàn)之間，可以連續(xù)插入兩個或兩個以上的插部，除了主部多次再現(xiàn)外，同一插部有時可以出現(xiàn)兩次或兩次以上。
組曲性回旋曲
組曲性回旋曲，是19世紀以后出現(xiàn)的一種新型回旋曲。其中主部和各個插部形象的對比更為鮮明，并在速度、節(jié)拍，織體寫法和體裁特點上也形成對比。
近代回旋曲常用作奏鳴曲、交響曲等套曲的終樂章或獨立器樂曲。聲樂作品也常采用回旋曲的形式，特別是歌劇中的詠嘆調，如莫扎特歌劇《費加羅的婚姻》中費加羅的詠嘆調，就是著名的回旋曲；路德維希·凡·貝多芬的《致愛麗絲》也是小回旋曲式。

可旋曲式 （rondo）屬于"循環(huán)曲式"范疇，其原則是:在一首樂曲中，有一個主題至少出現(xiàn)兩次，在它的前后有與之形成對比的材料。前面介紹的帶再現(xiàn)單二部、三部以及帶再現(xiàn)復二部、復三部曲式，都具有"循環(huán)"的特點，因為它們的第一主題都出現(xiàn)了不止一次，中間也都插有不同的材料。但更加典型的循環(huán)結構是回旋曲式?；匦?
A+B+A+C+A+D+A+E+A+--··.+A
其中的 A 是多次出現(xiàn)的回旋曲主要主題，B、C、D、E 是新材料，專用名詞是"插部”。一首回旋曲至少要有兩個插部。上例共有四個插部，分別稱作第一、第二、第三、第四插部?；匦煞譃? 單式回旋曲（各部分以樂段為單位）和復式回旋曲（各部分以樂部為單位）按時期可分為:古回旋曲（巴洛克時期），古典回旋曲（古典與浪漫中早期）和浪漫回旋曲（浪漫派末期）
再例如貝多芬的鋼琴小曲《致愛麗絲》，它的曲式結構是 A+B+A+C+A。

什么是回旋曲式？

回旋曲，樂曲形式之一，特點是表現(xiàn)基本主題的旋律部分 [1] 多次重復出現(xiàn)，其他幾個次要部分插入其中，也就是插部。如主要部分為A，插部為B，C，D等，回旋曲的組成為ABACAD等。
在回旋曲中主要部分起碼要反復三次以上，所以新的插部起碼要有兩個。
回旋曲獨立樂曲作品也可以加上序曲、中間過渡、結尾等，但主要部分為回旋曲式。
回旋曲分為兩類，一種是各部分以樂段為單位的單式回旋曲，一種是各部分以樂部為單位的復式回旋曲。
回旋曲具有活潑熱烈的特性，適合表現(xiàn)歡樂的氣氛，多用于做舞曲。也可以作為大型作品的其中一個樂章，一般協(xié)奏曲最末樂章多用回旋曲式。
在回旋曲中，主要主題至少要呈現(xiàn)3次。奏鳴曲、交響曲、四重奏等套曲結構中的末樂章常采用這一曲式。