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為什么以前的搖滾樂有味道？那是因?yàn)閾u滾樂的靈魂是思考和憤怒

為什么以前的搖滾樂有味道？

即使是在六、七十年代的西方，人們也曾一度認(rèn)為這種為了憤怒而憤怒的“青少年音樂”，太過空洞與虛無。有人則試圖為憤怒找一個(gè)理由，為搖滾樂平反，賦予她一個(gè)更崇高的價(jià)值觀或精神內(nèi)核，所以你就會(huì)聽到、看到那些以反戰(zhàn)、表達(dá)政治訴求、反宗教、社會(huì)問題等等為論據(jù)的，針對(duì)搖滾樂的深層探討。當(dāng)然，這些論調(diào)出現(xiàn)的前提，是由于確有很大一批搖滾樂作品，是以上述題材作為創(chuàng)作依據(jù)的。但我覺得，搖滾樂難道就不能單純?yōu)榱藨嵟鴳嵟瓎幔?br>音樂，大到可以用來展現(xiàn)人類對(duì)宏觀宇宙的思考，小到可以用來抒發(fā)人類個(gè)體的私密情緒，甚至可以用來表達(dá)一些轉(zhuǎn)瞬即逝卻能勾起音樂人創(chuàng)作靈感的生命片段。而憤怒，作為人類最原始、最基本的幾大情緒之一，跟快樂、悲傷、恐懼等等并無本質(zhì)的區(qū)別。其他類型音樂里滿滿的快樂與悲傷，弄得人們?nèi)绨V如醉，為什么唯獨(dú)表達(dá)憤怒的搖滾樂就要被說三道四，就要被要求解釋說明自己為什么會(huì)憤怒呢？
人類很多情緒的涌現(xiàn)，是連自己都說不清楚的，有時(shí)甚至并非心理原因。就如當(dāng)年那些正值青春期荷爾蒙旺盛的搖滾樂隊(duì)一樣，他們的憤怒，可能有社會(huì)原因，有政治原因，但是更有生理原因。只要這種憤怒不是故作姿態(tài)，不是裝腔作勢(shì)，能夠感染人，有魔力，這就夠了。
搖滾樂這東西，沒那么高深，也沒那么通俗，整天脫離音樂本身扯犢子那幫人，看個(gè)樂呵就好。

搖滾樂的靈魂是思考和憤怒！

中國搖滾和外國尤其是西方搖滾最顯著的區(qū)別在于，作為舶來品的搖滾最先影響到的是最先接觸到它們的群體，也就是中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，因此相較于作為工人階級(jí)的音樂的西方搖滾來說，中國的搖滾在表達(dá)方面天生就更加含蓄更加形而上，就好像科恩和滌綸一樣。所以組成和受眾均為中產(chǎn)階級(jí)的中國搖滾注定無法像西方的搖滾一樣席卷全球，成為全民音樂，往地下發(fā)展是它最好的也是唯一的選擇。
說萬青的《冀西南林路行》是環(huán)保題材，我覺得有些狹隘了，畢竟像采石，表面是講山石是怎么成為水泥的，更像講述河北的農(nóng)村青年是怎么進(jìn)入大城市，又是怎么成為時(shí)代進(jìn)步的階梯與樊籬，把一塊塊石頭當(dāng)成他們看，比如說把棱角消平，不再回到家鄉(xiāng)，城市冉冉升起，而他們卻是烏云遮目。其實(shí)專輯的大部分都是融入了很多的都市文化問題的思考，專輯講述這場“旅行”倒是有點(diǎn)句句沒有人，句句不離人的味道了。
越靠后就基本沒聽過了，沒共鳴也不覺得那么好聽，技術(shù)力高起來了，但是感情越來越淡漠，越來越像爵士 放克 Soul ，俺還是喜歡我們“土土”的老國搖，我能聽懂，雖然可能詞看著樸樸素素的沒現(xiàn)在花里胡哨的那么牛逼，聽過的聽懂的人自然會(huì)懂，為什么有這種想法。
仰慕那個(gè)年代中國搖滾的繁花似錦峰巒如聚，可誰又能懂滿懷凌云之志的自己而今為誰醉倒為誰醒，淡云流水度此生。感謝互聯(lián)網(wǎng)留住了我們的記憶，可慰藉已逝去青春的肉體和靈魂。
中國搖滾真的很前衛(wèi)了，80年代的MV做的比10年的流行樂MV還牛筆
當(dāng)時(shí)華語流行樂也滿前衛(wèi)，但是這么多年其實(shí)沒有太高的進(jìn)步，國外流行樂也是在08年之后內(nèi)涵和感情也下降，流行樂的內(nèi)涵本來就比較難和搖滾比，內(nèi)涵高深的會(huì)被劃分到獨(dú)立音樂，而獨(dú)立音樂和搖滾的關(guān)系就是爺爺和孫子，只不過孫子很優(yōu)秀和爺爺一樣優(yōu)秀，整體上流行樂沒有進(jìn)步。
每每聽到唐朝的國際歌 都好像血在燃燒一樣。
beyond早期的搖滾都沒多少人聽唉，都是聽了幾首流行歌就在評(píng)判
定義搖滾本身就不搖滾，任何藝術(shù)都是為了現(xiàn)實(shí)服務(wù)的，搖滾是舶來品，里面表達(dá)最多的就是現(xiàn)實(shí)的矛盾和沖突，但每個(gè)國家自身的矛盾沖突都是不一樣的，中國有很多矛盾，但是和國外那種激烈對(duì)抗的矛盾相比，就很柔和，你得知道搖滾的目的是什么，為什么搖滾，不要為賦新詞強(qiáng)說愁，為了搖滾而搖滾，土壤決定了搖滾的形式。

搖滾樂的發(fā)展之路！

可以說聆聽布魯斯歌手的演唱是一種享受，他們的演唱不僅感情真摯，風(fēng)格自由，而且他們善于用假聲、叫喊、、哭泣、嘟等手段渲染情緒。布魯斯的伴奏樂器一般是吉他、鋼琴燈。樂器演泰者可以超越和弦的限定而隨意發(fā)揮，除了動(dòng)聽的憂郁旋律外，他們還可以制造小刀刮擦的聲音和使用滑棒的聲音，以及模仿主唱的哼唱等，即興演秦非常精彩。

爵士樂是美國音樂對(duì)世界的一份厚禮。
玄是具有奇特的節(jié)秦和非洲和聲色彩的音樂形式，有歐洲古典音樂的樂制，還有令人眼花繚亂的即興演素直至今日，爵士樂以多種形式活躍在舞臺(tái)上，呈現(xiàn)出一派繁榮的景象，全世界幾乎每個(gè)角落都有人聆聽它和演奏它。經(jīng)過百年的演變和融合，早已突破了地域、種族、國界的局限，已超越了單一種類的音樂概念.
爵士樂的內(nèi)涵無窮大，我們可以很容易地在爵士樂作品中找到各種音樂種類和各種民族地區(qū)特有的音樂風(fēng)格的影子。尤其是在現(xiàn)代爵士樂作品里，幾乎包含了你所能知道的所有音樂風(fēng)格。搖滾樂源自美國，是20世紀(jì)中葉發(fā)展起來的一種流行音樂。它是吸收了多種音樂元素而形成的一種新的流行音樂，帶有濃重的商業(yè)色彩。
從音樂成分上看，搖滾樂吸收了美國黑人的“節(jié)秦與布魯斯”、宗教音樂、美國鄉(xiāng)村音樂、西部音樂、爵士音樂的特長，融合了其他流行音樂等各種音樂元素而形成的一種新的流行音樂，特別強(qiáng)調(diào)了音樂的節(jié)秦和表演時(shí)的身體動(dòng)作。

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