混響混音的8大要點,混響這樣調(diào)聲音才好聽！
混音器是處理音頻的一種裝置，分為軟件類型和硬件類型。由于原理不同，軟件類型的混音器和硬件類型的混音器的應(yīng)用也大不相同，前者主要用于音頻處理，后者主要用于音響設(shè)置。
軟件類型的混音器，是將多個音頻文件、線路輸入音頻信號混音后，合成單獨的音頻文件；硬件類型的混音器，是一種將各種音頻信號（4路輸入，一路輸出）；通過機子內(nèi)部電路，調(diào)節(jié)各分路音量旋扭，將所輸入的音頻信號混合起來輸出。綜上所述，軟件類型的混音器的混音輸入可以是數(shù)字音頻文件和線路輸入音頻信號，輸出則為數(shù)字音頻文件，而硬件類型的混音器混音輸入則為不同線路的模擬音頻信號，輸出依然為模擬信號。
1、注意Panning（聲像平移）
聲像平移是混音技術(shù)最基本的因素之一， 它決定了如何在立體聲聲場中安排各個混音元素，同時也有助于提高混音清晰度，平衡混音聲場空間。由于現(xiàn)代音樂采用了立體聲聆聽的方式，那么利用聲像平移，我們可以將混音元素（打擊樂、Bass、主音/樂器）放置在聲場的左側(cè)和右側(cè)各個位置，并以此獲得平衡的混音。
2、使用加倍
幾個世紀以來，在音樂編排中一直使用加倍的做法（為相同內(nèi)容疊加兩個或更多音軌），使用微量延遲或細微音高差別的疊加軌道，結(jié)合原始軌道使演奏翻倍。該技巧通?？梢詣?chuàng)造出更寬松，更“人性化”的品質(zhì)。由于加倍音軌的音調(diào)（音高或延遲）稍有不同，所以加倍過的部分通常聽起來音色更豐富/更飽滿。常見的加倍方法是將節(jié)奏樂器加倍，然后將原始版本和加倍版本進行混合，如流行音樂中的節(jié)奏吉他。
3、均衡器EQ
均衡器可以使單個音軌或整體混音獲得更好的平衡，因此也是最重要的混音工具之一。我們可以使用EQ糾正的任何固有的頻譜缺陷，或者在多軌混合時消除不同信號間的頻率掩蔽現(xiàn)象，最大限度獲得清晰的音軌。EQ被賦予自動化處理也很常見，這有助于創(chuàng)造出動態(tài)混音，例如電音作品中的自動掃頻效果。
4、壓縮效果
壓縮是混音中最重要的工具，也是新手難以掌握的效果器之一。常見的技術(shù)應(yīng)用是對高動態(tài)的人聲使用壓縮，在聲音太大時將其收緊，并調(diào)出更安靜的部分，這些部分可能會暫時隱藏在混音之下。壓縮的一種典型的創(chuàng)造性用法是通過調(diào)整壓縮器的起音和釋放時間來塑造打擊樂，使鼓聲更緊，更有力（起音/釋放速度較慢），或者更大更強（起音/釋放速度更快）。
5、多個混響
在真實空間中，所有樂器和聲音都浸入同一混響中，因此我們很自然認為混音只需要一個混響。但是在立體聲混音中，樂器演奏來自三維聲場中不同位置，因此混響將有不同的規(guī)則，也就是說，混音需要不同類型的混響支持。多種混響類型可針對不同組的樂器和人聲使用，這有助于優(yōu)化安排各種元素的混響聲音，并為整個混音提供更好的清晰度。例如，在典型的設(shè)置中，打擊樂的套鼓通常會選擇板式混響或房間混響；人聲通常選擇一個開放的回聲或大廳混響。
6、使用合唱增加聲音質(zhì)感
就像ADT加倍可以在模擬第二個性能時增加額外的音調(diào)飽滿度一樣，向音軌的短延遲副本中添加一點LFO調(diào)制（使用與加倍相同的15-20毫秒延遲）也會使這種效果變成合唱效果。這可以在簡單的加倍之上提供額外的豐富度，這取決于LFO速率和深度，可以從緩慢的經(jīng)典合唱添加到快速的閃爍效果。較短的延遲時間（±1-2 ms）和額外的反饋將產(chǎn)生鑲邊和更劇烈的金屬掠過聲。
7、自動化
自動化可以根據(jù)需要，在歌曲的不同位置更改效果輸出量，對于創(chuàng)建動態(tài)混音有著積極作用。需要注意的是，一旦混音實現(xiàn)了自動化，那么任何手動設(shè)置都將被自動化設(shè)置覆蓋。
8、總線處理
立體聲總線不要實施過多的處理，通常僅僅使用壓縮和EQ就可以。由于整個立體聲母線將要為最終母帶處理階段留有余地，因此在混音階段避免在總線過量處理。
以上就是混響混音的8大要點,混響這樣調(diào)聲音才好聽的詳細介紹。
粵網(wǎng)文〔2021〕3068-450號
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