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說唱混音有些什么效果，說唱人聲混縮技巧！

1、混縮是音樂制作中的一個步驟，是把多種來源的聲音，整合至一個立體音軌（Stereo）或單音音軌（Mono）中。
2、這些原始聲音信號，來源可能分別來自不同的樂器、人聲或管弦樂，收錄自現(xiàn)場演奏（live）或錄音室內(nèi)。
3、在混音的過程中，混音師會將每一個別原始信號的頻率、動態(tài)、音質(zhì)、定位、殘響和聲場單獨進行調(diào)整，讓各音軌最佳化，之后再疊加于最終成品上。
4、這種處理方式，能制作出一般聽眾在現(xiàn)場錄音時不能聽到之層次分明的完美效果。

壓縮是很復雜的一個主題。因為關于壓縮有很多內(nèi)容。那么，在我們學習它的一些使用前，我們先來看看使用壓縮器的主要原因。產(chǎn)生大的動態(tài)的通常是單詞和短語。在這上面你能清晰地聽出“這一塊大聲了，那一塊小聲了”。要使聲音聽起來舒服，最直接的辦法可以手動調(diào)節(jié)自動化曲線。但是，有時候，時間不允許你這么做。如果你還沒有開始做自動化控制，那么使用一個啟動和釋放都很慢，比例很小，門限恰當?shù)膲合奁鲿苡杏谩?br>
音量的自動化控制可能不能把握那些很快的動態(tài)變化——比如單詞發(fā)音的瞬間。這些爆破音不是一直聽到的，但是卻決定了人聲的品質(zhì)。這些爆破音有兩個大的問題，一、是它們會很快地占據(jù)你的動態(tài)余量，二、是它們會觸發(fā)那些你試著用來控制大動態(tài)的壓限器。
通過拉低這些聲音爆破點可以對壓縮階段起到好的作用。通常一個快速的啟動和釋放時間，加上輕微的比例就能做到。小的壓縮比例是為了保持聲音的清晰和減少頻率的偏移。關鍵是要設置一個足夠低的門限，來捕捉到盡可能多得峰值，同時對信號本身的影響最少。我盡量避免為了這個目的使用限制器。我喜歡用Empirical Labs Distressor（特別用來控制錄音時的峰值），或者也可以是Logic或者Pro Tools自帶的壓限器和Waves的C1。啟動時間的設定很重要——對于數(shù)字時代通常在幾微秒到幾毫秒之間，而模擬世界會更快。

壓限器的作用就是在不提升信號峰值音量的前提下，讓聲音聽起來很響亮。因為能讓一些東西在厚重的混音中突顯出來，或者很靠前，壓限器變得越來越有用了。這也可能是大多數(shù)用在說唱人聲上面的目的吧。說唱通常是一種在你面前，發(fā)自肺腑的音樂類型。底鼓和軍鼓都不如人聲重要。我做過一些人聲不大的說唱音樂，但我從來不認為這是一個好的想法。我覺得人聲應該至少跟鼓一樣有力，我會讓它們盡量地靠前來。這樣做，通常都需要壓限器。

通過Optical Compressor可以讓人聲很靠前。啟動滯后和獨特形狀的轉(zhuǎn)折讓壓限器能更理想地處理人聲。典型的Optical Compressor有CL1B，LA2A，LA3A，Logic自帶的壓限器有Optical的模式，RComp也有這樣的模式。RVox聽起來有使用“Optical”的模式，UBK-1也有這種舒緩的模式。Optical Compressor的一個優(yōu)點就是很容易接觸。很多都只用一個按鈕就可以控制壓縮的程度。

當然沒有什么限制你只用optical compressor或者固定的時值設定。很多別的壓限器也能很好地處理人聲。因為實際上，任何良好的壓限器，只要設置得當，都可以產(chǎn)生好的效果。關鍵就在于恰當?shù)卦O置啟動和釋放的時間。人們總想來評定怎么設置啟動和釋放時間是較好的，但問題是，有時候一個壓限器300ms的設置會得到和另一個75ms設置的壓限器一樣的結(jié)果。所以，我建議你以自己期望的結(jié)果來設定。你的目的是在不影響發(fā)音的前提下，增加聲音的重量。你也不用記筆記，因為只要把聲音做得夠厚重就行了。

當你要解決單詞發(fā)音清晰的問題時，精細計算啟動時間是你首先要做的。通常對于人聲，有一個適用的范圍。你不會想把啟動時間設置得太短，因為那樣你的輔音會變得模糊。但如果你設置得太長，輔音又會突出來，變得刺耳。所以你得在兩者之間權(quán)衡。你可以暫時拉低你的門限，找到合適的啟動時間，這是一個可以做的實驗。因為在低門限的情況下，啟動時間設定的效果會聽起來很明顯。對于釋放時間的設置來說，我的目的是要盡可能多得保留聲音的實體。所以，我會把釋放時間設置到更快的一點。我不希望聲音被扭曲或者聽起來不自然，但是我希望在那一點前得到盡量多得聲音實體。
在壓縮比例和釋放時間上面，我更傾向于讓說唱人聲帶有侵略性。所以對于說唱人聲，突出它比保持完整更重要。如果要得到更加放松和自然的聲音，我可能會選擇適中的釋放時間和3:1或4:1的壓縮比。

壓限器對于人聲的另一個重要作用就是讓人聲聽起來厚重——特別是說唱。說唱經(jīng)常是在家庭錄音室錄制的，甚至很多大名鼎鼎的藝人也是。家庭錄音室很少能有專業(yè)錄音的設備，所以很難得到厚重的人聲。所以讓人聲變得厚重和有質(zhì)感就成為一個特別重要的技能。然而要做到這一點，不僅僅需要壓限器，可能還要用到EQ，這樣才能保證你的人聲聽起來盡可能平滑。然后你需要一點“磁化飽和（Saturation）”。磁化飽和其實就是一種友好的失真效果。它移動和加強了人聲的泛音。使用過多會讓聲音聽起來很雜，但是調(diào)整適度會得到飽滿的聲音印象。

以上就是關于說唱混音有些什么效果，說唱人聲混縮技巧的詳細介紹。