是指能夠起到畫龍點(diǎn)睛作用的音樂，電影里經(jīng)常用到的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。一般而言，一部電影只有一首主題音樂，該音樂可以在特定的畫面場(chǎng)景反復(fù)出現(xiàn)，特別容易出現(xiàn)在電影的結(jié)尾，以起到烘托主題的渲染效果。

場(chǎng)景音樂
相對(duì)主題音樂而言，場(chǎng)景音樂是指在不同的場(chǎng)景播放不同的音樂，以起到加強(qiáng)場(chǎng)景效果的作用，比如緊張的、恐怖的、舒緩的、悲傷的等效果。場(chǎng)景音樂通常只滿足某一場(chǎng)景特定需求，跟電影的主題不一定產(chǎn)生直接關(guān)聯(lián)。
背景音樂
泛指所有電影中與畫面同時(shí)出現(xiàn)的音樂，它一般可以分為主題音樂和場(chǎng)景音樂兩大類。

在某些具有鮮明主題思想、情緒基調(diào)和人物性格的影片的音樂中，常有一個(gè)旋律式、動(dòng)機(jī)式、或主導(dǎo)動(dòng)機(jī)式的音樂核心，即主題音樂。伴隨著劇中主要人物的出場(chǎng)，主題音樂以原型或原型的變化發(fā)展多次再現(xiàn)。除表現(xiàn)劇中主要人物的思想感情或性格，主題音樂也可以表現(xiàn)某一事物或某一觀念。

主題音樂多由作曲家創(chuàng)作，也有的選用現(xiàn)成的音樂作品，例如中國(guó)影片《城南舊事》即采用辛亥革命前后的學(xué)堂樂歌《送別》為主題音樂。左翼電影1933－1935年，中國(guó)左翼文化界總同盟領(lǐng)導(dǎo)下的中共秘密電影小組，在上海開展的左翼電影運(yùn)動(dòng)及由此攝制的一批反帝反封建影片。

1933年自黃子布（夏衍）與明星影片公司導(dǎo)演程步高合作，攝制第一部左翼電影《狂流》始，明星、聯(lián)華、藝華、天一等制片公司在左翼電影工作者幫助、支持下，遵循反帝反封建的制片路線。

在同一年里，相繼攝制了《三個(gè)摩登女性》、《都會(huì)的早晨》、《城市之夜》、《母性之光》、《上海二十四小時(shí)》、《女性的吶喊》、《春蠶》、《豐年》、《小玩意》、《大路》、《姊妹花》、《鐵板紅淚錄》、《掙扎》、《神女》、《鹽潮》、《脂粉市場(chǎng)》、《民族生存》、《中國(guó)海的怒潮》、《惡鄰》等三十余部影片，表現(xiàn)工人、農(nóng)民、婦女和知識(shí)分子的生活和斗爭(zhēng)，為此，1933年被稱為“左翼電影年”。

1934－1935年，隨著當(dāng)局對(duì)左翼電影運(yùn)動(dòng)壓制的加劇，左翼電影創(chuàng)作面臨更大困難，但黨的秘密電影小組仍通過個(gè)人聯(lián)系方式，向公司或?qū)а萏峁﹦”荆椭闪㈦娡ㄓ捌尽?/font>

兩年中，明星、藝華、電通等制片公司先后攝制出《同仇》、《漁光曲》、《女兒經(jīng)》、《鄉(xiāng)愁》、《船家女》、《劫后桃花》、《黃金時(shí)代》、《逃亡》、《生之哀歌》、《人之初》、《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》、《自由神》、《都市風(fēng)光》等近三十部?jī)?yōu)秀影片。

1936年，上海各公司在“國(guó)防電影”口號(hào)下陸續(xù)拍攝的抗日愛國(guó)題材影片，從廣泛的意義上說，與左翼電影是一脈相承的。