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一文讀懂樂(lè)譜版本差異問(wèn)題！

大家平時(shí)在學(xué)琴買(mǎi)教材的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)同一個(gè)作品會(huì)有很多出版社在出版，同一首曲子也有不同的版本，有些從網(wǎng)上下載的樂(lè)譜，也可能有很多不同之處，這個(gè)就是樂(lè)譜的版本問(wèn)題。

不同版本之間的差異有的大有的小，例如有些版本的力度、速度、連線(xiàn)、斷奏記號(hào)可能不同，有的版本什么記號(hào)都沒(méi)有，有的版本有豐富的表情術(shù)語(yǔ)，甚至有的版本連音符、升降號(hào)都不一樣，所以經(jīng)常導(dǎo)致同學(xué)們?cè)谝贿厪椙僖贿吙词痉兜臅r(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己彈的和老師的不一樣，有些地方感覺(jué)是不是彈錯(cuò)了。

產(chǎn)生版本問(wèn)題主要有一下幾個(gè)因素：

1.時(shí)代的特征。一些較早的樂(lè)譜，記譜是非常簡(jiǎn)單的，尤其是巴洛克時(shí)期，以巴赫為代表，他們的樂(lè)譜上往往只記錄下了音符，沒(méi)有其它任何符號(hào)，后來(lái)出版社在出版時(shí)，編輯者就私自加上了很多注釋?zhuān)畛跄康氖菫榱朔奖阊葑嗾邚椬?，但是這個(gè)過(guò)程中又添加了很多“私貨”，以至于演奏者不知道哪些是正確的，哪些是錯(cuò)誤的；

2.某些演奏家的“添油加醋”，有些演奏家在當(dāng)時(shí)非常出名，于是也出了很多“編訂版”，例如科爾托就編訂了很多肖邦的樂(lè)譜，其中有很多個(gè)性化的處理，但是學(xué)琴者不一定按照他的演奏方式來(lái)彈；

3.作曲家的原因，有些作曲家的作品會(huì)投稿到不同的出版社，有些已經(jīng)出版的作品，可能還需要修改，或者這些作曲家在給自己學(xué)生教學(xué)的時(shí)候，會(huì)直接在學(xué)生的譜子上修改，這些譜子后來(lái)被發(fā)現(xiàn)出來(lái)，認(rèn)為是作曲家的真實(shí)意圖，于是也被某些出版社采用；

4.可能的錯(cuò)誤被修改，有些作品前后段落是對(duì)稱(chēng)的，但是其中一處可能有錯(cuò)誤，被編訂者修改，或者在編輯的過(guò)程中有些音符寫(xiě)的不清楚，最后印刷出來(lái)產(chǎn)生錯(cuò)音，這些都要慢慢分辨。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，演奏的版本是非常重要的，雖然老師一般建議大家可以多看幾個(gè)版本，但是大多數(shù)初學(xué)者只會(huì)買(mǎi)一個(gè)版本的書(shū)，所以選擇哪個(gè)版本就非常重要。

現(xiàn)在學(xué)院派也有一種風(fēng)氣，認(rèn)為演奏者應(yīng)當(dāng)使用“原版”“凈版”，這樣可以得到作曲家的真實(shí)意圖，不會(huì)被一些編訂者誤導(dǎo)。但是這種版本的譜子，只適用于有一定經(jīng)驗(yàn)的演奏者，也需要老師在上課時(shí)有詳細(xì)的指導(dǎo)，才能使初學(xué)者掌握，有些譜子如果注釋太少，上課也要消耗大量時(shí)間去分析、標(biāo)注。

對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，選擇有部分基本注釋、而且能把注釋和原譜分離開(kāi)的版本則是最佳的。對(duì)于老師來(lái)說(shuō)，教學(xué)時(shí)必備2-3個(gè)版本是很有必要的，要給同學(xué)們展示不同版本的差異，告訴同學(xué)們“凈版”是什么樣，我們有什么發(fā)揮空間。

但是在實(shí)際教學(xué)中，有一些無(wú)良老師從不談?wù)撨@個(gè)問(wèn)題，甚至有可能不知道這個(gè)問(wèn)題，遇到這種老師，就趁早換了吧。這里先說(shuō)明，那些國(guó)外的原版書(shū)我就不推薦了，主要是價(jià)格太貴，不劃算，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)很多出版社都引進(jìn)了，完全是一模一樣的。