第一部分（A）的典型結(jié)構(gòu)是單二部或單三部曲式，它們通常比在獨(dú)立小曲中有較大發(fā)展。其中比較典型的是單主題的形式，因?yàn)閺?fù)三部曲式強(qiáng)調(diào)的是中間部分與兩端部分的對比，第一部分即便是對比主題的三部曲式，兩主題的對比程度也小于第一部分與中間部分的對比。

復(fù)三部曲式的第二部分即中部的結(jié)構(gòu)是多種多樣的：
1、中部為三聲中部或插部（B）
2、中部為展開部（R）
3、中部為連接部（T）
4、中部為第一部分材料的發(fā)展（A’）
5、合成性中部（浪漫派作曲家）（BC，BCD）

（1）、復(fù)三部的三大部分不是由樂段而是由單二部或單三部曲式組成的。正因?yàn)檫@種曲式是由三個單曲式組合而成，所以被稱為復(fù)三部曲式。
（2）、復(fù)三部的規(guī)模和復(fù)雜程度比單三部曲式擴(kuò)大、提高了許多，通常會出現(xiàn)全新的對比主題（這是一種從“外部”擴(kuò)大曲式結(jié)構(gòu)的做法）。
（3）、它的第三部分幾乎總是重復(fù)第一部分的內(nèi)容，而不像單三部曲式中可能出現(xiàn)三部分各不相同的情況。

Trio原意為三重奏。后演化為復(fù)三部曲式中部的代名詞，但不一定包含三個聲部。
復(fù)三部曲式中具有規(guī)范結(jié)構(gòu)（二部、三部曲式等）的中間部分稱為三聲中部。 三聲中部是呈示性的部分，有完整的結(jié)構(gòu)，通常是二段式或三段式或展開性段落；偶爾為樂段或復(fù)樂段。三聲中部的特點(diǎn)是主題比較平靜、穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)較方整，沒有不穩(wěn)定的展開，常與第一部分形成調(diào)式、調(diào)性的對比。

結(jié)構(gòu)不明確，調(diào)性頻繁變化的復(fù)三部曲式的中部復(fù)樂段為插部性中部。

復(fù)三部曲式的插部不具有明朗清晰的曲式結(jié)構(gòu)。而表現(xiàn)為自由松散的不穩(wěn)定結(jié)構(gòu)。插部是展開性的部分，特點(diǎn)是和聲和調(diào)性不穩(wěn)定，和聲變化頻繁；結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定、不完整，主題材料常分裂為樂句、樂節(jié)或動機(jī)展開；主題材料有時(shí)比較復(fù)雜，有時(shí)比較統(tǒng)一。
以三聲中部為中段的復(fù)三部曲式中，兩端與中部的對比多是動與靜的對比。以插部為中段的復(fù)三部曲式中，兩端與中部的對比多是靜與動的對比。

1、 緊縮的再現(xiàn)部
2 、裝飾變奏的再現(xiàn)部
3 、變形的再現(xiàn)部
4 、展開的再現(xiàn)部
5 、綜合性的再現(xiàn)部
6、 復(fù)三部曲式各類型的圖示
A + B + A（A’）
A + A1+ A（A’）
A + R + A（A’）
A + T + A（A’）
7、 復(fù)三部曲式各部分的結(jié)構(gòu)模式（參見參考資料）
8、 復(fù)三部曲式中的對比
典型復(fù)三部曲式的兩端與中間部分往往存在著對比。對比的性質(zhì)和手段非常多樣?？梢栽谥黝}、速度、力度、織體、調(diào)式、調(diào)性、音區(qū)和音色等多方面進(jìn)行對比。
用復(fù)三部曲式寫成的樂曲，往往是世態(tài)風(fēng)俗性的作品，雖然對比的程度有時(shí)十分強(qiáng)烈，但對比的性質(zhì)通常不是矛盾對立的。
9、 復(fù)三部曲式的應(yīng)用范圍
a、獨(dú)立的聲樂曲或樂曲，特別是舞曲、進(jìn)行曲和各種特性曲。
復(fù)三部曲式《序曲》
復(fù)三部曲式《序曲》
b、 奏鳴曲套曲的中間樂章，第一樂章和末樂章少見。通常慢樂章多用包含插部的復(fù)三部曲式，小步舞曲或諧謔曲樂章多用包含三聲中部的復(fù)三部曲式。