這是歌曲創(chuàng)作中比較常見的三段式結(jié)構(gòu)，它的第一部分—A段與單二部曲式A段的結(jié)構(gòu)原則相似，采用呈示性的樂段寫法，但是更具獨(dú)立性和相對的完整性；第二部分—B段又稱“中部”，同A段形成明顯的對比（經(jīng)常出現(xiàn)新的對比性的音樂材料，音樂形象也常有較強(qiáng)的對比）；第三部分—A段，是第一部分的再現(xiàn)。當(dāng)然，這種再現(xiàn)可以是原封不動地完全再現(xiàn)，標(biāo)記為：║：A║B：║；也可以是變化、發(fā)展的再現(xiàn)，尋孓是第三部分的音樂材料來自第一部分，其中大部分可以重復(fù)，但也可以根據(jù)旋律發(fā)展與歌詞內(nèi)容的需要作適當(dāng)?shù)淖兓驼归_，這時第三部分的A可標(biāo)記為A‘ ，以別于完全重復(fù)的A。下面是幾首有再現(xiàn)的單三部曲式的歌曲實例，供分析、參考。

《長江之歌》
如《長江之歌》（胡宏偉詞，王世光曲）
你從雪山走來，春潮是你的豐采；你向東海奔去，驚濤是你的氣概。你用甘甜的乳汁，哺育各族兒女；你用健美的臂膀，挽起高山大海。我們贊美長江，你是無窮的源泉；我們依戀長江，你有母親的情懷。啊長江！啊長江！
A段是復(fù)樂段結(jié)構(gòu)；B段是A段的派生性對比，旋律在低音區(qū)逐漸上行，通過節(jié)奏變化推向高潮；第三部分A'段是稍加變化的再現(xiàn)，結(jié)尾處擴(kuò)充了四小節(jié)，這樣結(jié)束更為完滿。

《唱支山歌給黨聽》
又如《唱支山歌給黨聽》（焦萍詞，朱踐耳曲）：
A唱支山歌給黨聽，我把黨來此母親；B舊社會鞭子抽我身，母親含恨淚淋淋。
歌曲采用了有再現(xiàn)的單三部曲式，A段旋律采用了宮調(diào)式（大調(diào)式），突出了明郎的色彩。B段與A段是并置式的對比，出現(xiàn)了全新的音調(diào)，在深沉的羽調(diào)式（小調(diào)式）上用特強(qiáng)音和切分節(jié)奏加強(qiáng)力度，使A、B段構(gòu)成強(qiáng)烈的對比。再現(xiàn)段A'是變化重復(fù)（同頭換尾），這是由于歌曲終止的需要。

《遠(yuǎn)航》
男聲獨(dú)唱《遠(yuǎn)航》（陳徐詞，踐耳曲）

是一首很有藝術(shù)魅力的歌曲，也采用了有再現(xiàn)的單三部曲式：
A迎著朝陽，乘風(fēng)破浪，我駕駛著巨輪出海去遠(yuǎn)航。B我們來到遠(yuǎn)方的生活經(jīng)驗港，親密的朋友歡聚一堂。
中部B段與A段主要通過改變節(jié)拍、變化節(jié)奏及速度形成對比，在歌詞與曲調(diào)的結(jié)合上也有很大不同，A段以“一詞多腔”為主，B段則基本上是“一詞一腔”。A'的再現(xiàn)是結(jié)尾稍加變化的重復(fù)。