古典主義時(shí)期
路德維?！し病へ惗喾易钤缭诮豁懬?、奏鳴曲與弦樂(lè)四重奏等大型器樂(lè)套曲中，用奔騰活躍的諧謔曲取代典雅的小步舞曲，作為套曲中一個(gè)固定的樂(lè)章。貝多芬不僅豐富了諧謔曲的表現(xiàn)力，使它成為能夠表現(xiàn)多方面音樂(lè)形象的體裁，而且使諧謔曲從表現(xiàn)外在形象的舞蹈性體裁，提高到成為能夠表現(xiàn)在矛盾沖突中變化發(fā)展的心理現(xiàn)象和精神境界的戲劇性體裁。例如在貝多芬的《c小調(diào)第五交響曲》的第三樂(lè)章中，是戲劇性諧謔曲的典范作品 。

浪漫主義時(shí)期
作曲家舒伯特在他的奏鳴曲和交響曲中普遍使用了諧謔曲這一體裁。舒伯特的諧謔曲代表的更多的是一種體裁，一種風(fēng)俗性的語(yǔ)言，體現(xiàn)一種形式上的美感。門(mén)德?tīng)査傻闹C謔曲則保持了他音樂(lè)中神話般的情調(diào)和優(yōu)雅的氣質(zhì)，具有抒情性和諧謔性的雙重特點(diǎn)，大多數(shù)為二拍子 。

19世紀(jì)后，作曲家們不僅把諧謔曲作為交響曲、奏鳴曲、四重奏的一個(gè)樂(lè)章，而且出現(xiàn)了具有抒情性、敘事性、哲理性戲劇性內(nèi)容的獨(dú)立樂(lè)曲 。具有代表性的是肖邦為鋼琴寫(xiě)的四首諧謔曲。這四首作品一方面保持了諧謔曲的特點(diǎn)，如三拍子的舞蹈性節(jié)奏、復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)。另一方面，肖邦的諧謔曲不僅具有諧謔、嬉戲的特點(diǎn)，而且加強(qiáng)了對(duì)比，更多具有戲劇性哲理性的內(nèi)涵，在結(jié)構(gòu)上也更為復(fù)雜 。
諧謔曲原來(lái)是一種非標(biāo)題音樂(lè)，但后來(lái)的標(biāo)題音樂(lè)，也常采用諧謔曲的體裁。例如法國(guó)作曲家浪漫主義時(shí)期杜卡的《小巫師》，就是一首諧謔曲體裁的標(biāo)題音樂(lè)作品。此外，理查·斯特勞斯的《梯爾·艾倫斯皮格爾的惡作劇》、莫里斯·拉威爾的《小丑的晨歌》、弗蘭克的《惡魔》、彼得·伊里奇·柴可夫斯基的一些舞蹈音樂(lè)、愛(ài)德華·格里格的《培爾·金特》中的一些段落等都是標(biāo)題音樂(lè)性質(zhì)的諧謔曲。