揚(yáng)琴是明朝末期由波斯傳入，最初是為曲藝伴奏，并形成多種流派。
據(jù)史籍記載，中世紀(jì)以前，在中東的亞述、波斯等國，流行著一種桑圖爾琴。它有梯形或長方形的琴箱，面板上張以幾十條鋼弦，在弦的2/3處支有條馬，使每條弦發(fā)出五度關(guān)系的兩個(gè)音。這種桑圖爾琴，至今仍在伊朗、伊拉克、土耳其、中亞和印度等國流傳。

明末，隨著我國和西亞日趨密切的友好往來。揚(yáng)琴由波斯經(jīng)海路傳入我國，最初只流行在廣東一帶，后逐漸擴(kuò)及到閩、浙、江淮和中原地區(qū)，加入到為說唱音樂和地方戲曲伴奏的行列。各地琴書多以揚(yáng)琴作為主要伴奏樂器，如山東琴書、徐州琴書、安徽琴書、廣西文場(chǎng)、貴州文琴、四川揚(yáng)琴和云南揚(yáng)琴等。在粵劇、潮劇、漢劇、閩劇、越劇和滬劇等地方戲曲音樂中，也都用揚(yáng)琴作為伴奏樂器。
以上的是一種關(guān)于揚(yáng)琴來源的比較普遍的看法，但也有人認(rèn)為揚(yáng)琴是通過陸路傳入我國。如周菁葆《木卡姆探微》載：“過去人們認(rèn)為揚(yáng)琴是明代從海上通過沿海一帶傳入的。其實(shí)它是波斯人的樂器，早就傳入天山南北了，很可能是由新疆傳入內(nèi)地的，這個(gè)樂器維吾爾人繼承了下來?！?br>清末民初，許多民間器樂演奏形式，作為獨(dú)立的樂種興起，揚(yáng)琴又成為廣東音樂、江南絲竹和山東琴曲等樂種的主要樂器之一。揚(yáng)琴在我國經(jīng)過近400年的流傳和演進(jìn)。不論在樂器制作、演奏藝術(shù)或樂曲創(chuàng)作上，都已具有我國傳統(tǒng)特色和民族風(fēng)格，并與各地民間樂種相結(jié)合，形成了多個(gè)具有突出的地方性和樂種性特點(diǎn)的流派。

據(jù)史書記載，中世紀(jì)以前，亞述、波斯等古代中東國家，流行著一種揚(yáng)琴，名叫桑圖爾琴。明朝（1368年~1644年），隨著中國和西亞、東亞間日趨密切的友好往來，桑圖爾琴由波斯經(jīng)海路傳入我國，最初只流行在廣東一帶，后來逐漸擴(kuò)散到中國各地。后來經(jīng)過中國民間藝人的改造，桑圖爾琴漸漸演化成為中國揚(yáng)琴。清末以來，揚(yáng)琴用于廣東音樂、江南絲竹、揚(yáng)州清曲、廣西文場(chǎng)、常德絲弦、四川琴書、河南琴書、山東琴書、榆林小曲等樂種、曲種。

傳統(tǒng)揚(yáng)琴，框架用色木、樺木或榆木制，上蒙白松或桐木面板，下蒙膠合板，音箱呈蝴蝶形或扁梯形。長90~97厘米、寬32~41厘米、高5.7~7厘米。左側(cè)琴頭設(shè)拴弦鉤釘，右側(cè)琴頭置弦軸。面板上開兩個(gè)圓形音孔，并鑲骨雕音窗為飾。上置兩個(gè)用竹、紅木或牛角制、呈峰谷狀條形琴碼，左為高音碼，右為低音碼，峰部用以支弦，谷部有另一碼上的琴弦通過。面板兩側(cè)設(shè)紅木制直線或鋸齒形長條山口，用以架弦。音箱內(nèi)對(duì)應(yīng)面板琴碼部位膠有音梁，音梁上開四或五個(gè)圓形風(fēng)眼，以使音波對(duì)流。張鋼絲弦，高音用鋼弦，低音用纏弦。琴竹又稱琴箭、琴簽，為兩支有彈性的竹制小棰。常用揚(yáng)琴有八音（實(shí)發(fā)二十四音）、十音（實(shí)發(fā)三十音）、十二音（實(shí)發(fā)三十六音）三種。又稱雙八型、雙十型、雙十二型。音域分別為：八音f1—c2，十音d1—d3，十二音c—e3。

揚(yáng)琴在中國已經(jīng)流傳和演化了四百多年了。在這期間，中國的樂器制作家研制出了不少揚(yáng)琴的新品種，比如像高低音揚(yáng)琴、轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴、箏揚(yáng)琴和電聲揚(yáng)琴等。尤其值得一提的是電聲揚(yáng)琴，這種電聲揚(yáng)琴由琴體、拾音器、放大器和音箱組成，當(dāng)琴弦振動(dòng)的時(shí)候，聲音波通過拾音器轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪嵦?hào)，然后經(jīng)過放大器美化音色之后，由揚(yáng)聲器發(fā)出。電聲揚(yáng)琴既能伴奏又能獨(dú)奏，因此，從它問世以來，一直受到揚(yáng)琴演奏家們的好評(píng)。
演奏時(shí)，琴置于架上，左右手各執(zhí)一琴竹分別敲擊在條碼兩側(cè)的弦上。竹法（即演奏技巧）有單音、左、右彈輪、雙音（和弦）、輪音（密竹）、反竹、襯音、頓音、琶音、撥弦、上下滑音、泛音等。擅長演奏輕快、活潑的曲調(diào)。傳統(tǒng)樂曲有《林沖夜奔》、《蘇武牧羊》、《映山紅》、《離騷》、《將軍令》、《采紅菱》等。

揚(yáng)琴的音色應(yīng)該有顆粒性，要有自己的個(gè)性特點(diǎn)，如果沒有自己的音色特點(diǎn)，聲音是扁的、散的，就會(huì)被別的樂器吞掉，不能起到自己的作用。因此揚(yáng)琴的音色好壞，直接影響到樂隊(duì)的質(zhì)量水平。在演奏方法上是非常重要的，好音色的產(chǎn)生，不光要有優(yōu)質(zhì)的樂器，還要有正確的演奏方法。
為使揚(yáng)琴的音色更好，以下四點(diǎn)供參考：

（一）正確持鍵
“三指持鍵”指大拇指、中指、食指用力均勻的握住鍵子。關(guān)鍵是中指指肚緊貼在鍵柄上，目的是通過三指緊握，使鍵子和手成為一個(gè)整體，成為手指的向前延伸，這樣才便于控制強(qiáng)弱力度的變化。在三指持鍵中容易出現(xiàn)的問題有：一是大拇指容易凸出、二是中指常常不能緊貼在鍵柄上。

（二）轉(zhuǎn)腕子
當(dāng)三指握住鍵子以后，上下彈奏的任務(wù)便交給腕子完成，要求腕子直上直下的轉(zhuǎn)動(dòng)。這樣才能使鍵頭正面擊弦，取得好的音色。腕子是個(gè)“萬向軸”，什么角度轉(zhuǎn)動(dòng)都可以，而且非常靈活，但讓它直上直下轉(zhuǎn)動(dòng)并非易事，訓(xùn)練的方法是雙手合十，或半握拳合在一起，不得分開，上下轉(zhuǎn)動(dòng)，才能達(dá)到直上直下轉(zhuǎn)動(dòng)的目的。如果不這樣練，極易造成腕子轉(zhuǎn)動(dòng)或向外或向內(nèi)，給今后演奏造成了極大的困難，且很難糾正，所以從一開始就必須嚴(yán)格要求。

（三）鍵頭擊在弦的位置
鍵頭長約5厘米，要求用中間偏后的位置擊弦，這個(gè)位置擊打出來的聲音最結(jié)實(shí)。一般講，在距碼子2.5—3厘米（一寸）的位置，這個(gè)地方聲音最好聽。訓(xùn)練時(shí)可在面板上面拉一根線，前后用膠條貼住，久而久之，就可準(zhǔn)確擊打在這個(gè)位置上。

（四）“彈性力度”練習(xí)
打揚(yáng)琴準(zhǔn)確叫法應(yīng)叫彈揚(yáng)琴，鍵子下去應(yīng)有彈性也就是用“彈性力度”來演奏，根據(jù)演奏實(shí)踐，可采用“回鍵”的訓(xùn)練方法，即：假如擊弦時(shí)，鍵子距琴弦二十公分高，彈下去后，迅速回到二十公分的高度，記住是刻意通過腕子回到原來的高度，鍵子擊弦瞬間越短越好?！盎劓I”是產(chǎn)生彈性力度的關(guān)鍵。

各種揚(yáng)琴有著不同的音域，八音揚(yáng)琴由f1～e2，十音揚(yáng)琴由d’～d3，十二音揚(yáng)琴由c～e3，變音揚(yáng)琴由G～g3，轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴由G～a3，全律活馬大揚(yáng)琴由G～c4，電揚(yáng)琴由G～g3。
揚(yáng)琴的音色豐富多彩，低音區(qū)發(fā)音朦朧、雄厚而深沉；中音區(qū)柔和、純凈而透明；高音區(qū)清脆、明亮；最高音區(qū)則較緊張。演奏旋律時(shí)主要用中音和高音區(qū)，有時(shí)也接觸到最高音區(qū)，但很少使用。低音區(qū)較少演奏旋律，多用作和聲的襯托。揚(yáng)琴適于演奏快速的樂曲，最適合表現(xiàn)輕快、活潑的情緒和歡快、喜悅的感情。

揚(yáng)琴的基本竹法是兩手輪流交替.傳統(tǒng)竹法有“左竹法”和“右竹法”兩種。五十年代未王沂甫先生總結(jié)出彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、拔、揉、勾”揚(yáng)琴八法。隨著揚(yáng)琴的發(fā)展，過去單一竹法已變成充分發(fā)揮兩手主動(dòng)性、靈活方便的混合竹法。 在繼承傳統(tǒng)、吸收、借鑒姊妹民族樂器和外國樂器技法特長的基礎(chǔ)上，我國揚(yáng)琴已自成一體，具有豐富多彩的演奏技巧和表現(xiàn)手法。歸納起來，大致可分為七類：單音技術(shù)、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部配置和色彩技巧。

其中單音技術(shù)和輪音系揚(yáng)琴的基本核心技巧。單音似珠落玉盤，晶瑩剔透，常用于裝飾旋律，使之輕快活潑，華麗多彩；雙音豐滿有力，主要用于曲調(diào)需強(qiáng)奏的音上，以增強(qiáng)氣勢(shì)，烘托情緒；
琴音猶如涓涓細(xì)流，潺潺不止，常用于慢，中板歌唱性旋律，使之更加纏綿婉轉(zhuǎn)；彈輪密集緊湊，多用于時(shí)值較短的音符，使之輕巧明快；分解和弦則宛如微波蕩漾的湖面上閃爍的粼粼波光，常用于描繪秀麗的山河景色和大自然的迷人風(fēng)光；兩聲部配置增強(qiáng)音響的立體感，使音樂形象的塑造更加鮮明豐滿。
在各種色彩性技巧中，反筧和拔弦使旋律清新悠揚(yáng)；吟音、勾揉使曲調(diào)深沉醇樸，清幽典雅；頓音似馬蹄輕踏；泛音使意境深遠(yuǎn)，韻味無窮；滑拔模仿流水，浪花聲，強(qiáng)如瀑布飛濺，波濤洶涌，弱似霏霏細(xì)雨中流淌的小溪；
鼓音、木音、摘音、才音、擊板模擬打擊樂音響，強(qiáng)如節(jié)日里鳴鑼道鼓，弱似深山遠(yuǎn)寺和鐘鼓樓里飄逸出的仙聲雅樂；指套滑音既獲琴瑟之韻，高雅清音，又可模仿鶯啼燕轉(zhuǎn)，瑟瑟風(fēng)聲和驚濤拍岸。惟妙惟肖，如詩如畫。在樂曲中準(zhǔn)確、洗練、靈活、巧妙運(yùn)用揚(yáng)琴的這些技法，能夠增強(qiáng)演奏的藝術(shù)感染力。

揚(yáng)琴的品種很多，除傳統(tǒng)的八音、十音和十二音小揚(yáng)琴適于民間器樂合奏或?yàn)檎f唱、戲曲伴奏使用外，變音揚(yáng)琴、轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴、箏揚(yáng)琴、全律活馬大揚(yáng)琴和電揚(yáng)琴等則適于獨(dú)奏或參加民族樂隊(duì)合奏。

變音揚(yáng)琴
60年代研究制成，四排馬又稱“401型揚(yáng)琴”，是在面板兩側(cè)安置滾軸板，每組琴弦下面支有金屬滾軸，以起到準(zhǔn)確定音和迅速調(diào)弦的作用，在左側(cè)的滾軸板上還置有銅質(zhì)變音槽，通過變音槽在板上往返移動(dòng)，可使琴弦升高或降低半音。
它除達(dá)到迅速轉(zhuǎn)調(diào)的目的外，還使揚(yáng)琴結(jié)構(gòu)得以簡化，將原來只有兩組音域的小揚(yáng)琴。擴(kuò)大為四個(gè)八度，并采用新的音位和馬子排列，能夠在演奏中迅速轉(zhuǎn)調(diào)。它最大的優(yōu)點(diǎn)是演奏方法統(tǒng)一，只要學(xué)會(huì)一個(gè)調(diào)的奏法，就能演奏其他各調(diào)樂曲。

轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴
轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴：設(shè)左、中、右、低4個(gè)條馬，音位排列具備一定規(guī)律，演奏方便。左側(cè)設(shè)有轉(zhuǎn)調(diào)機(jī)械，由主軸、凸輪、杠桿、連桿、變音活頁等主要另部件組成。裝于主軸上的各個(gè)凸輪，通過固定在角鐵支架上的連桿，來控制變音活頁立起（截弦）和倒下（離弦）。變活頁立起時(shí)，升高半音，從而達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)的目的，使用時(shí)比較方便。

箏揚(yáng)琴
箏揚(yáng)琴：把揚(yáng)琴和箏兩種樂器有機(jī)地結(jié)合在一起，上部為四排馬揚(yáng)琴，下部為16弦箏。其音梁位置、面板弧度、條馬的高低都和揚(yáng)琴相同，只形體較揚(yáng)琴縱向?qū)?5厘米。它既能演奏揚(yáng)琴作品，又能演奏箏曲，揚(yáng)琴演奏者只要掌握箏的基本演奏方法，就可在箏揚(yáng)琴上打彈結(jié)合，同時(shí)獲得兩種樂器的音響效果，適于小型民族樂隊(duì)和吉?jiǎng)∫魳钒樽嗍褂谩?br>

全律活馬大揚(yáng)琴
全律活馬大揚(yáng)琴：采用鋁合金琴架支撐琴弦張力，杜絕了揚(yáng)琴面板上鼓的現(xiàn)象，每個(gè)條馬下面聯(lián)接鐵棍和螺栓，通過旋轉(zhuǎn)螺母調(diào)整條馬高度。音列排列符合傳統(tǒng)演奏習(xí)慣，從低音到高音，由右下向左上方橫向進(jìn)行，用同一手法即可在12個(gè)調(diào)上進(jìn)行移調(diào)演奏和任意使用各種臨時(shí)變化半音。采用雙擋制音器，并可對(duì)琴弦進(jìn)行快速微調(diào)。這種揚(yáng)琴發(fā)音靈敏、音量較大，高音甜亮，中音柔和，低音雄厚。

電揚(yáng)琴
電揚(yáng)琴：由琴體、拾音器、放大器和音箱四部分組成，琴身與變音揚(yáng)琴相仿，在每組琴弦近條馬處裝有拾音器，琴弦振動(dòng)后，聲波通過拾音器轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪嵦?hào)，經(jīng)放大器美化音色后，由揚(yáng)聲器發(fā)出。電揚(yáng)琴保持了傳統(tǒng)揚(yáng)琴的音位排列和演奏方法，在琴體結(jié)構(gòu)。制作材料和整體造型上與傳統(tǒng)揚(yáng)琴不同，琴弦也由傳統(tǒng)揚(yáng)琴的138根減為91根，使琴弦張力顯著減輕，克服了琴體變形。電揚(yáng)琴具有高音明亮、中音甜潤、低音渾厚的特點(diǎn)。在與民族樂隊(duì)或交響樂隊(duì)合奏中是優(yōu)良的特色樂器，尤其適于獨(dú)奏或伴奏。

一臺(tái)合格的揚(yáng)琴，在質(zhì)量上應(yīng)達(dá)到如下要求：外觀油漆光亮，均勻，漆色一致，無掛漆及明顯氣泡；琴身兩頭端正，對(duì)稱，各部位膠結(jié)牢固，無縫隙；音色清脆，圓潤，余音較長，可以運(yùn)用多種擊弦技巧。
優(yōu)質(zhì)揚(yáng)琴面板選用優(yōu)良的梧桐木，部分部件如琴馬，山口選用紅木，象牙等名貴材料；音域較寬，多為三排馬，四排馬轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴，有半音調(diào)節(jié)裝置，可自由轉(zhuǎn)調(diào)；音質(zhì)純凈，音色優(yōu)美，圓潤，共鳴性好。
劣質(zhì)揚(yáng)琴用料差，面板有黑筋，背板有節(jié)疤；工藝粗糙，弦釘排列不齊，高低不一，上緊琴弦時(shí)弦釘被拉動(dòng)，甚至搖動(dòng)，音階排列不準(zhǔn)確，不易調(diào)準(zhǔn)琴弦；外部色澤暗淡無光。

選購時(shí)，先要察看外形，應(yīng)琴身光潔，木紋清晰；檢查各部件，琴馬上方的擱弦部分應(yīng)間距相等，高低一致；弦釘應(yīng)有一定的傾斜度，用調(diào)音器調(diào)弦，轉(zhuǎn)動(dòng)弦釘，以松緊適中為好，太松易跑弦緊調(diào)音不便，琴鋼絲無銹跡或斑點(diǎn)；兩支琴簽大小，重量一致，彈性適中；通過試奏要求發(fā)音清晰，富有共鳴；檢查琴盒，襯布無破損及霉點(diǎn)，蓋合嚴(yán)密。購買時(shí)需同時(shí)選購合適的揚(yáng)琴架。
從本人多次在琴行及樂器展上的體驗(yàn)感受來看，放開揚(yáng)琴本身的款式、音色等問題不談。一個(gè)最最膚淺卻又常常被忽視的環(huán)節(jié)是如何科學(xué)安裝琴弦的問題。

事實(shí)上，相當(dāng)一部分的出廠揚(yáng)琴其琴弦都纏繞的很不合格，從而極易導(dǎo)致?lián)P琴因弦軸孔變形而提前老化以及琴弦音始終難以調(diào)準(zhǔn)。你只需稍加留意，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多剛出廠而在琴行等待售出的揚(yáng)琴，它們的琴軸繞弦是很不規(guī)范乃至根本就是錯(cuò)誤的。
我不知道樂器廠的老師傅是怎么教徒弟的，抑或傳統(tǒng)工藝已失傳？琴弦繞在琴軸的中間部位將會(huì)因琴軸受偏力過大繼而導(dǎo)致琴軸與琴襯板孔的變形，久而久之會(huì)因孔徑變大而容易跑音。這就像人們彎折一根竹子的中間要比彎折埋在土里的根部更容易一樣。

琴弦在琴軸上不能壓住弦頭，必然會(huì)導(dǎo)致琴弦音易偏低的問題，調(diào)弦的頻率將明顯增高，而且只能是順時(shí)針往音高方向調(diào)，最終造成的后果想必聰明人都會(huì)知道。作為新琴，因琴弦安裝不合理而不得不全盤折卸所帶來的問題不僅僅是購琴者麻煩，更因?yàn)榍傧以谇俅a山口處已形成彎折點(diǎn)，徜若重新改變了這個(gè)彎折點(diǎn)，便很容易在琴弦再次重新繃緊后而斷弦，其中高音弦尤甚。
所以希望樂器廠和購琴者要注意這個(gè)常識(shí)性的問題，以免因小失大。而且這個(gè)問題并不局限于初學(xué)者購琴，也延續(xù)到你究竟會(huì)不會(huì)使用揚(yáng)琴，所以最好能懂些力學(xué)常識(shí)。

放開揚(yáng)琴本身的款式、音色等問題不談，一個(gè)最最膚淺卻又常常被忽視的環(huán)節(jié)是如何科學(xué)安裝琴弦的問題。
只需稍加留意，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多剛出廠而在琴行等待售出的揚(yáng)琴，它們的琴軸繞弦是很不規(guī)范甚至根本就是錯(cuò)誤的。主要體現(xiàn)在∶弦頭不是從軸孔出來后被彎折，繼而利用琴弦一圈一圈有序地壓緊，而且琴弦也沒有盡可能地繞在弦軸的根部。
琴弦在琴軸上不能壓住弦頭，否則必然會(huì)導(dǎo)致琴弦音易偏低的問題。

在民族樂器中，揚(yáng)琴是一種既精致而又較脆弱的樂器，經(jīng)不起摔壓磕碰，因此對(duì)揚(yáng)琴的維護(hù)保養(yǎng)十分重要。使用前先校音，使用后作好防塵；平時(shí)注意保持琴的清潔，裝卸抬（運(yùn)輸）時(shí)注意磕碰、注意防曬、防雨、防潮、防塵；短時(shí)間不用，可以給弦上油（凡士林或白機(jī)油），定期校音；如果長期不用，把弦全都松掉，放入琴盒中，注意防曬、防雨淋、防濕 。
1、從琴盒里取出揚(yáng)琴時(shí)，雙手一定要拿住琴身左右兩邊的中間部分，不要拿住琴身的前后兩面，以免弄斷琴弦。
2、琴上所有弦的定音要按標(biāo)準(zhǔn)音高來調(diào)定，擰轉(zhuǎn)弦軸時(shí)動(dòng)作要慢，使音高逐漸由低升高，調(diào)弦不能急于求成，以免弦音定的過高，輕則損傷琴弦，嚴(yán)重時(shí)則可能損害琴角榫頭以及松動(dòng)弦頂和弦軸。
3、琴弦除演奏外不要經(jīng)常用手觸摸，以免因?yàn)槭稚系暮顾次鄱辽P變質(zhì)。琴弦因?yàn)殚L期使用和調(diào)音，弦外纏繞的金屬細(xì)絲會(huì)松脫、剝落，這也直接影響琴發(fā)音的清晰，應(yīng)該更換新弦。一般說來，新碼條只是半成品，都需要進(jìn)行修整才能使用。琴的碼條安放要保持一定的位置，稍有移動(dòng)就能改變琴的聲音，它與面板接觸部位應(yīng)該嚴(yán)密，才能使它安置穩(wěn)定牢固，使每根琴弦發(fā)音均勻。弦碼的高度對(duì)琴的音質(zhì)影響極大，它的高度須因琴而定，個(gè)別對(duì)待。琴碼過高，會(huì)使琴聲不清晰，音色暗淡無光，快速演奏反應(yīng)不靈敏，而琴碼過底又會(huì)使琴音不柔和，不純凈。

4、遇到弦軸扭轉(zhuǎn)不動(dòng)時(shí)，可在弦軸與軸孔相接觸的地方涂上一層黑鉛粉末和稍許肥皂，弦軸就不會(huì)太沾而扭轉(zhuǎn)不動(dòng)。反之，弦軸過松時(shí)，可在弦軸與軸孔相接觸的地方，涂上一層粉筆末，嚴(yán)重的可涂些松香末，弦軸就不至再滑動(dòng)了。
5、琴弦卷繞在弦軸上要整齊，一定要把弦頭壓在卷繞的弦底下，然后再擰轉(zhuǎn)弦軸，還要讓卷繞的弦緊靠弦軸孔的底部，這樣可以把弦托住，防止它倒回。另外，要使每條弦與山口上的弦槽對(duì)準(zhǔn)，這樣不僅便于調(diào)音，而且也能減少琴弦的損傷。
6、為了保持琴的潔凈，演奏前需把手洗干凈，免得手上的污物和汗水沾污到琴上，而至脫漆脫膠。另外，也絕對(duì)不能一邊演奏一邊吸煙，避免煙火掉在面板和蓋板上而損傷漆層。揚(yáng)琴漆面上有污跡，也應(yīng)及時(shí)擦拭干凈，頑固的污跡可用柔軟的織物蘸稍許牙膏擦拭。揚(yáng)琴使用年久，如有單面積的漆皮脫落現(xiàn)象，除用漆補(bǔ)好外，也可用核桃仁擦抹脫漆部位，這也能起到保護(hù)作用。

7、揚(yáng)琴演奏完后，要用柔軟的織物把面板和蓋板琴身的灰塵擦干凈，以保持揚(yáng)琴的漆面潔凈、美觀。每次用完揚(yáng)琴以后，不必放松琴弦，因?yàn)榻?jīng)常調(diào)弦定音，會(huì)比琴弦張緊時(shí)的壓力更大。如果揚(yáng)琴長期不用，則應(yīng)把琴弦都松下五、六度音，切不要過分地放松，否則會(huì)使碼條倒下，音梁會(huì)受氣候變化影響導(dǎo)致面板開裂。琴放入琴盒內(nèi)，要用琴被蓋好，蓋琴的布不要太大或太小，太大易使琴受到琴盒的擠壓，太小則琴會(huì)在盒內(nèi)搖動(dòng)，這都會(huì)使琴受到損壞。更不要在琴盒上面放置硬重物件，以免壓壞琴身。
8、氣候與樂器的維護(hù)有密切的關(guān)系。潮濕的氣候會(huì)使揚(yáng)琴木材膨脹脫膠，干燥氣候會(huì)使揚(yáng)琴木材收縮開裂。為了更好地維護(hù)好揚(yáng)琴，應(yīng)盡量避免放在氣候劇烈變化和濕溫度波動(dòng)很大的環(huán)境里。
9、移動(dòng)揚(yáng)琴，要輕拿輕放，攜琴外出，特別注意琴的安全，避免磕碰。揚(yáng)琴運(yùn)往外地一定要包裝好，除將琴裝在琴盒里以外，還要外裹防潮紙。裝入木箱，琴盒在箱中要卡牢，空隙充以松軟彈性的物質(zhì)，并要在箱外注明“防潮”和“小心輕放”的圖案字樣，以保證揚(yáng)琴在運(yùn)輸途中的安全。有些琴盒下有輪子，可以推著走，但在不是很平整的地方不要推行，琴身的震動(dòng)有時(shí)會(huì)導(dǎo)致?lián)P琴走音。

10、揚(yáng)琴使用年久或受到氣候的影響，難免會(huì)發(fā)生一些毛病和損壞，這就要及時(shí)進(jìn)行修復(fù)。常見的揚(yáng)琴損壞是弦軸松動(dòng)而使弦軸向左面傾斜，弦軸孔被磨大，使調(diào)音困難，經(jīng)常跑音，如再使用下去會(huì)使軸孔越磨越大。凡遇軸孔磨大的現(xiàn)象，都要將舊軸孔堵塞起來，重新鉆軸孔。修理時(shí)，先將舊軸孔用6—8亳米的鉆頭擴(kuò)大，然后取相同直經(jīng)的色木棍，塞入新孔用膠水膠牢，色木棍的直徑要與孔嚴(yán)密配合，最后重新鉆孔。如果舊軸孔的位置正確，就可以把色木棍的中心作為鉆孔的圓心。另外，千萬不要弄錯(cuò)弦軸安裝的方向，以免弦軸孔角度相反。
11、揚(yáng)琴使用年久或磕碰而有掉漆、脫膠現(xiàn)象時(shí)，應(yīng)該重新用漆皮或漆補(bǔ)好，而且最好采用原來所用的漆皮或漆修補(bǔ)。整修后的漆皮或漆脫落部位，在進(jìn)行補(bǔ)漆時(shí)顏色應(yīng)和整個(gè)琴協(xié)調(diào)一致，然后在整個(gè)琴的漆面上抹臘擦亮，使原來的揚(yáng)琴舊貌換新顏。

12、揚(yáng)琴結(jié)構(gòu)復(fù)雜，在清潔揚(yáng)琴時(shí)，務(wù)必要小心。琴面有灰塵或污物時(shí)，不要用毛巾伸到琴弦下擦拭，應(yīng)用小毛刷輕刷灰塵，慢慢把灰塵掃出來。
13、當(dāng)揚(yáng)琴琴弦從碼條上掉下來時(shí)，不要硬把弦抬回去，那樣很有可能將琴弦弄斷。最好將琴弦放松后，再將琴弦抬上，然后將弦軸擰回去。