抒情男高音

抒情男高音的音域一般是C3-C5。與抒情女高音的特征相仿，抒情男高音強調音色的明亮，聲音優(yōu)美柔和，氣息的流暢，富于歌唱性。適合扮演純情王子、天真詩人、浪漫少年等角色，莫扎特《魔笛》中的王子塔米諾、《女人心》中的費爾南多、《唐·璜》（一譯《唐·喬凡尼》）中的奧塔維奧，韋伯《自由射手》中的獵人馬克斯，以及普契尼歌劇《波希米亞人》中的魯?shù)婪蚨紝儆谶@類角色。

戲劇男高音

戲劇男高音的音色要厚實些飽滿些，而且精力充沛，它的音域一般為B2～C5。他在戲劇性或悲劇性的特定情境中是通過聲音和表情來顯示出慷慨激昂的熾烈情感。在感情宣泄上往往帶有宣敘性的特點。最著名的就是威爾第歌?。柕凇队我髟娙恕分械穆珊蛫W賽羅中的男主角奧賽羅。

假聲男高音

從18世紀末-20世紀初，意大利男高音的傳統(tǒng)仍然是強調高音區(qū)的抒情柔美的特性，要求演員能夠輕松地進入假聲區(qū)。假聲男高音是運用假嗓來演唱，這是20世紀（閹人歌手滅絕之后）的特殊演唱方式，因此在歌劇中很少出現(xiàn)，比較有名的是英國作曲家布里頓在他的《仲夏夜之夢》里，由假聲男高音擔任奧伯龍王的角色，通常小約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》里的奧羅夫斯基親王也是交給他們負責演唱。由于古樂復興運動的興盛，許多原本給閹人歌手演唱的角色，也由假聲男高音來擔任。

強力男高音

隨著聽眾要求的提高，男高音要有強力的頭聲，抒情角色要有更多的英雄性、戲劇性的表現(xiàn)，通過有力而洪亮的歌喉，把音樂推向高潮，這便是所謂的強力男高音。在瓦格納的歌劇中稱為英雄男高音，例如《黎恩濟》、《湯豪舍》、《羅恩格林》等作品中均有這類演唱。在威爾第的作品中也有同樣的情形，如歌劇《歐那尼》（1844），歌手須多次以強音唱出高音A4。在《阿伊達》、《奧賽羅》以及普契尼的《托斯卡》中的戲劇男高音演唱均能體現(xiàn)這種英雄氣概。

輕型抒情（花腔）男高音

輕型抒情（花腔）男高音是一種演唱風格華麗、輕巧型的男高音，其音域與花腔女高音近似。聲音清潤、明亮，擅于演唱輕巧靈活、富于裝飾性的旋律?；ㄇ谎莩?，又可以義地理解為具有更高技巧的花唱。是一種超凡的高音技巧，像羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中的阿爾馬維瓦伯爵，特別擅于演唱羅西尼、貝里尼、多尼采蒂、莫扎特等作曲家的作品，當今世界范圍內此類型年輕一輩的男高音以胡安·迭戈·弗洛雷茲、勞倫斯·布朗利為代表。