板鼓，因常與拍板由一人兼奏而得名。又稱單皮（一面蒙皮）、班鼓（過去戲班專用）。是漢、納西、土家、侗、蒙古等族棰擊膜鳴樂器。流行于云南、貴州、湖北、湖南 、廣西、廣東、內(nèi)蒙古、河北等省區(qū)及全國各地。

早在唐代（618~907）就已用于"清樂"中，那時稱為"節(jié)鼓"。隋唐時期已用于隋九部樂、唐十部樂的"清樂"中，當(dāng)時稱為節(jié)鼓。隨著明清戲曲藝術(shù)的發(fā)展，廣泛用于昆曲、京劇等地方戲曲伴奏中。清代還稱搭鼓，《清朝續(xù)文獻(xiàn)通考》載:"班鼓，又名搭鼓，音噍急，為各器之領(lǐng)袖，擊法甚不易。"

板鼓：常與拍板由一人兼奏而得名，并有"單皮"（一面蒙皮）和"班鼓"（過去戲班專用）之稱，是中國戲曲樂隊中的指揮樂器。

板鼓是形體矮小的單面鼓，鼓身用色木、樺木、槐木、桑木、櫸木或柚木等硬質(zhì)木料制作，由5塊較厚木板拼合而成，鼓身直徑25厘米，但絕大部分是木質(zhì)板面，中間振動發(fā)音的鼓面僅有5~10厘米，鼓膛呈八字形，鼓邊高9.5厘米。鼓皮用牛皮，張緊于整個板面直到底邊為止。蒙皮的鼓膛部分又叫"鼓光"，是敲擊發(fā)音部位。板鼓發(fā)音的高低，取決于鼓膛的大小和蒙皮的松緊。為保持鼓皮的張力，所釘鼓釘較多，并在底部箍以鐵圈。

演奏時，將板鼓空懸在系有繩子的竹制或木制的鼓架上，用兩根藤或竹制鼓箭敲擊，不僅鼓心、鼓邊發(fā)音高低有別，使用點箭（用鼓箭點擊鼓面）或滿箭（平擊鼓面）發(fā)音也不同，有雙打（雙手持箭齊打或交替滾奏） 、單打（右手執(zhí)箭擊鼓，左手持拍板敲擊）、悶打（左箭壓住鼓面，右箭打鼓面，發(fā)出悶音）等技巧。在戲曲樂隊中，板鼓和拍板并用，由一人兼奏，居于指揮和領(lǐng)奏地位，它還是武場的靈魂。演奏者被稱為"鼓佬"、"鼓師"，以各種擊鼓手勢和擊音指揮樂隊，又與拍板一起標(biāo)志唱腔節(jié)奏，為演員的各種身段和動作伴奏，給鑼鼓演奏增加花點，烘托舞臺氣氛和人物形象。在民間器樂合奏十番鼓、十番鑼鼓中，板鼓與同鼓（堂鼓之一種）并用，由一人兼奏， 居領(lǐng)奏地位，可奏出風(fēng)格迥異的鼓段。?納西族稱板鼓為環(huán)鼓，形制較京劇用小膛板鼓略小，用于納西族洞經(jīng)音樂，以單箭擊奏，在合奏中通常由副指揮（納西族稱副善長）演奏。在土家族民間，用于絲弦鑼鼓。在侗族民間，用于吹打樂隊中。

在戲曲樂隊中，板鼓與拍板并用，由一人兼奏，居于指揮和領(lǐng)奏地位。演奏者被稱之為"鼓佬"、"鼓師"。以各種擊鼓手勢和擊音指揮樂隊。又與拍板一起標(biāo)志唱腔節(jié)奏，為演員的各種身段和動作伴奏，給鑼鼓演奏增加花點，烘托舞臺氣氛和人物形象。演奏板鼓，將鼓吊于木架上，用兩根藤或竹制鼓箭敲擊，不僅鼓心、鼓邊發(fā)音高低有別，使用點箭（鼓箭點擊鼓面）或滿箭（平擊鼓面）發(fā)音也不同。

有雙打（雙手持箭齊打或交替滾奏）、單打（右手持箭擊鼓，左手持拍板敲擊）、悶打（左箭壓住鼓面，右箭打鼓面，發(fā)出悶音）等技巧。在民間器樂合奏，如"十番鼓"、"十番鑼鼓"中與同鼓并用，由一人兼奏，居領(lǐng)奏地位。

靜式

靜式：坐姿端正，頭，頸，胸，腰取直，放松，呼吸自然，目視前方。右腳蹬踏在坐椅前放置的小木登上，右膝頭對準(zhǔn)板鼓中心方向，調(diào)節(jié)好板鼓高低，其高度無硬性規(guī)定，大致根據(jù)自己的肢體高低長短而定，只要右膝墊擊部位與鼓面基本持平即可。肩，臂放松，雙臂不夾腋窩，小臂平抬，雙手放在右膝頭后部的墊擊部位。雙手持箭并齊，各向內(nèi)側(cè)微扣，呈扣范兒或 圓范兒 。

雙手持箭方法：以拇指，食指，中指捏住鼓箭后端約一寸的尾部，拇指在上按箭，食指與中在下托箭，五指自然握攏。拇指與鼓箭基本形成一條線，拇指，食指，中指捏箭不宜過死，只要捏住尚能靈活甩動，擊打時不易脫手即可。

左手挎板方法：坐姿與右手持單箭方法同前。右手放在右膝墊擊部位。左手輕握 底板 ，食，中，無名，小指同握在底板外緣，拇指大關(guān)節(jié)里側(cè)靠住底板內(nèi)緣，拇指豎起挑起板繩，拇指大關(guān)節(jié)向外抻開，使蓋板背面緊靠在拇指大關(guān)節(jié)外側(cè)， 底板和蓋板的上端呈現(xiàn)交叉口。 底板下端板橋尖突撞擊蓋板下方中間點是交叉點。交叉點撞擊處是否準(zhǔn)確，對于響板的發(fā)音非常重要。為了確保交叉點準(zhǔn)確，手握 底板 的上端必須高于蓋板上端，下端的交叉點才能準(zhǔn)確。總之，左手挎板時要松肩，小臂自然向前抬平，不要夾腋窩，不要墜肘，整體保持松弛，端正。

動式

動式：在進(jìn)入動式的擊打訓(xùn)練時，要在靜式的要求基礎(chǔ)上，保持靜式的姿式與方法進(jìn)行嚴(yán)格的擊打訓(xùn)練。掌握靜式的規(guī)范要求，才能更好的保證動式訓(xùn)練，進(jìn)一步掌握動式的方法和要領(lǐng);通過動式的嚴(yán)格訓(xùn)練叉可以使靜式不斷熟練，鞏固和深化，兩者是辯證關(guān)系。靜，動為一體，最終達(dá)到掌握板鼓演奏的正確姿式與手法的目的。雙手持箭擊打方法與要領(lǐng):雙手持箭扣范兒 在右膝上的墊擊部位。揚腕，立手，抬箭，雙箭交替甩動直下?lián)舸蚬拈T，使其發(fā)出均勻，清脆的音響。

在擊打當(dāng)中要注意掌握如下方法和要領(lǐng)

（1）雙箭擊鼓要始終保持扣范兒姿式和手法，時刻防止擊打時變形走樣。為什么如此強調(diào)扣范兒呢，扣范兒是經(jīng)過前輩鼓師們長期演奏實踐的摸索，經(jīng)受考驗，不斷總結(jié)得出的最科學(xué)，最有效的最佳姿式和手法。 扣范兒的最大特點是能充分調(diào)動手腕關(guān)節(jié)的活動幅度，減少小臂或肘關(guān)節(jié)不必要的活動，使手腕發(fā)力集中，手腕的靈活性強，便于控制力度的輕重及速度的快慢變化。只要能堅持 扣范兒 的嚴(yán)格訓(xùn)練，就會習(xí)慣掌握擊打的正確姿第28卷第1期耿連軍:京劇板鼓的演奏方法及職能作用態(tài)式與手法。

（2）雙手持箭擊鼓，以小臂作支撐，主要依靠手腕關(guān)節(jié)活動，使小臂肌肉拉緊支撐（忌僵）傳感活動于手腕，甩動雙手發(fā)力擊打。感覺上應(yīng)發(fā)力在手上，力量要貫通在箭頭上。

（3）揚腕立手，雙箭向兩眼方向抬起落箭擊鼓。起箭時避免過于向兩側(cè)分箭或向內(nèi)并箭。始終要保持端正，自然，直線擊打，落箭有力。落箭擊鼓后的瞬間仍要保持 扣范兒 。

（4）準(zhǔn)確有效擊打鼓心 （鼓門）。行箭起落，手觸右膝上的墊擊部位，是落箭的自然托墊，順勢而就的。墊擊是為起到校準(zhǔn)擊箭保持準(zhǔn)確擊打鼓心平面水準(zhǔn)的作用，是保證有效擊打鼓心的手法之一。如果托墊擊箭校準(zhǔn)偏高，落箭后就打不出嗒的最佳音響，而是 哆 的音響;倘若擊箭校準(zhǔn)偏低就會打到鼓心的緣木上，發(fā)不出鼓音，發(fā)出的是膛木聲音。因此墊擊部位的高低要調(diào)整的適度。墊擊不是故意加力砸腿，否則就會出現(xiàn) 嘭嘭 的 砸臺板 噪聲效果!擊打力量最終要放在箭頭上，不要放在砸腿上。擊箭前端要準(zhǔn)確平擊鼓心平面，擊實，吃滿鼓心直徑，才能擊奏出沉實有力，清脆響堂的鼓音。否則發(fā)出聲音偏薄。

（5）拇指，食指，中指三指捏箭不要捏死，即能靈活甩動又不至于脫手而出。擊鼓時手法要富于彈性感覺，而不是死打硬按的感覺。雙箭的基本功是板鼓專業(yè)必須熟練掌握的重要的基本功，其中包括有長時間的雙手輪奏（亦稱撕邊 ），快速短輪（亦稱 捻搓兒 ）及左右手相互變換，協(xié)同的擊奏技巧與動力，通過訓(xùn)練進(jìn)一步消化和鞏固靜式與動式的要求要領(lǐng)，增強擊奏力度，速度，音準(zhǔn)，節(jié)奏感和持久的耐力。訓(xùn)練的目的就是要求達(dá)到掌握扎實，過硬的板鼓基本功，為今后的學(xué)習(xí)，演奏打下堅實的基礎(chǔ)功夫。

左手挎板擊打方法與要領(lǐng)

挎板的擊打手法從表面上看比較簡單，實際上要掌握好是比較復(fù)雜的。在擊打同時要解決好多方面的協(xié)同問題，也就是在擊打中要解決好左手搖動，握板，挑繩，準(zhǔn)確撞擊交叉點等問題，才能掌握好正確的擊板方法，保證發(fā)出清脆明亮的最佳板音。

左手握板擊奏要注意掌握好如下方法與要領(lǐng)

（1）擊板運動是以左小臂作支撐，手腕關(guān)節(jié)為活動軸，左手發(fā)力握板搖動擊打。應(yīng)避免小臂橫向搖擺，影響手腕活動。

（2）擊板之前的起式瞬間，要使 底板 和 蓋板 的下端各向不同方向運動搖開，然后乘雙板落勢而撞擊。撞擊點一定要準(zhǔn)確擊打在交叉點部位。

（3）握板手形應(yīng)呈 斜豎形 ，也是擊打慣力形成的自然方向和形狀。

板鼓構(gòu)造獨特，音色清脆。隨著明、清戲曲藝術(shù)的發(fā)展。便世代相衍，流傳至今，廣泛用于昆曲、京劇、評劇、越劇、漢劇、豫劇、河北梆子、山東梆子、陜西梆子、山東柳子等地方戲曲伴奏和器樂合奏，也可以獨奏（如蘇南吹打中的快板鼓）。它在伴奏或合奏中，常常居于指揮和領(lǐng)奏地位。在京劇音樂中，凡人物出場、角色演唱、劇情變化，除用各種打擊姿勢及各種擊音進(jìn)行指揮外，還與拍板一起為唱腔打節(jié)奏，給鑼鼓演奏增加花點，以及烘托舞臺氣氛和人物形象。

板鼓重要的地方要注意保濕，還有收放時要注意別刮到鼓皮，否則會因濕度的變化而把鼓皮拉破。選鼓時該注意木頭的部分是不是完整，有沒有補過，特別注意木頭的部分有沒有上漆，若有的話，常是為了蓋住修補瑕玼的地方。至于鼓皮的部分，可以把它拿在日光燈下，從下面看看它皮的厚度是否一樣，有沒有針孔。