圓號，唇振動氣鳴樂器。又稱法國號。廣泛用于交響樂隊(duì)、軍樂隊(duì)中的銅管樂器。銅制螺旋形管身，漏斗狀號嘴，喇叭口較大。古典的圓號音高為F或降B調(diào)，有4個(gè)閥鍵（有直立式和旋轉(zhuǎn)式兩種），用增加管子長度的辦法降低圓號自然泛音的音高。閥鍵使得演奏者能夠吹奏從低音B到高音F之間的所有半音。圓號是移調(diào)樂器，記譜用高音譜表，比實(shí)際音響高五度?，F(xiàn)代最常用的是F調(diào)圓號，有許多演奏家使用雙調(diào)圓號，這種圓號有一個(gè)由左手拇指控制的F附管的閥鍵，用以增加長度，使圓號從降B調(diào)轉(zhuǎn)入較低音域的F調(diào)。圓號演奏者可將手插入喇叭口，這樣既可減弱音量又可改變音色，形成阻塞音，也可使用梨形的弱音器，但不改變音高。用阻塞音和弱音器后音量減小，弱奏時(shí)音色溫柔、暗淡，有遠(yuǎn)距離的效果，強(qiáng)奏時(shí)發(fā)出粗獷破裂般的音質(zhì)?，F(xiàn)代圓號是由1650年前后法國的獵人號角發(fā)展而來，為了能在一個(gè)號上吹出各種調(diào)來，演奏家曾在號嘴下裝有可插接的管，德國的A.J.漢佩爾改進(jìn)了這種裝置。17世紀(jì)進(jìn)入管弦樂隊(duì)，19世紀(jì)初直升式閥鍵由F.布呂默爾和H.施特爾策爾發(fā)明，被眾多制作家采用。大約在1900年新近發(fā)明的雙調(diào)圓號替代了人們所喜歡的F調(diào)閥鍵圓號。圓號聲音柔和、豐滿，和木管、弦樂器的聲音能很好地融合。在交響樂隊(duì)中，通常使用4支圓號。

樂器名稱：圓號（French Horn）

樂器本調(diào)：F調(diào)（常見的圓號有F/降E雙調(diào)，F(xiàn)/降B雙調(diào)和F/A/降B三調(diào)等多種）。

應(yīng)用譜號：高音譜號，按本調(diào)F調(diào)移調(diào)記譜。

實(shí)用音域：大字一組B－小字二組F。

結(jié)構(gòu)組成：號嘴，管體和機(jī)械三部分，管長3.930米（F調(diào)圓號），管體彎成圓形，整個(gè)管體拐彎較多機(jī)械部分使用回旋式活塞，通過按下活塞鍵使活塞回轉(zhuǎn)接通旁路管以達(dá)到延長號管的作用。常見有三鍵，四鍵和五鍵圓號。

使用材質(zhì)：磷銅管。

樂器特色：音色具有銅管的特色，但又溫和高雅，帶有哀愁和詩意，在銅管和木管樂器之間起到媒介作用，表現(xiàn)力極其豐富，是銅管樂器中音域最寬，應(yīng)用最廣泛的樂器。

圓號又稱法國號。法語為Corne。圓號發(fā)源于歐洲。它的祖先可以追溯到三千多年以前。在中古時(shí)期，尚以采集野果、狩獵為生的人類，用牛、羊等獸角制成了可以發(fā)出聲音的器具——號角，用以互相傳遞信息。丹麥哥本哈根博物館收藏有三千多年前用羊角制作的號角實(shí)物——休法，是由猶太教寺院傳下來的，在該教的圣經(jīng)中可以找到有關(guān)休法的詳細(xì)敘述和記載。

從最初只能發(fā)出一、兩個(gè)聲音的號角發(fā)展到今天的圓號，其間經(jīng)歷了許多次的變革。17世紀(jì)初出現(xiàn)的由七尺長的黃銅管盤成的圓形狩獵號角在當(dāng)時(shí)的宗教儀式和王室活動中，以及在軍隊(duì)的出征、凱旋活動中，是必不可少的。這種盤式圓形的狩獵號角，可以說是圓號的雛型。

對于樂器來說，它的性能比造型有更大的意義。在法國，直管、或者弓形的號角也演變?yōu)楝F(xiàn)在圓號的外形，盡管它由于沒有任何活門（活塞、側(cè)孔），只能發(fā)出自然音列中的少數(shù)音，人們?nèi)哉椒Q其為“自然圓號”，以區(qū)別于號角和現(xiàn)代圓號。

17世紀(jì)自然圓號的號管盤旋兩圈。據(jù)說，當(dāng)時(shí)用不同的泛音管可以吹出獰獵所需要的31種不同的信號，可以用特定的號聲來描繪所見到的動物種類、大小、甚至動物的顏色。此外，還有表示傳遞、追逐、呼救、獰獵完畢等信號。在獰獵出發(fā)前及獵后歸來時(shí)，由二至八個(gè)獵手組成的原始吹奏樂隊(duì)所吹奏的號聲，含有重要的音樂要素。這些流行的狩獵曲調(diào)和號聲是樂隊(duì)使用號角的直接原因。作曲家卡瓦里·呂利在他們的少數(shù)幾部歌劇的狩獵場面中，最早使狩獵號角與其他樂器一起合作演奏，這種做法一直延續(xù)了200多年，樂隊(duì)使用的就是自然圓號（法國狩獵號）。

大約1705年，德國作曲家凱薩·雷因哈弟在他的歌劇作品中獨(dú)立使用圓號，意大利作曲家史卡拉第·杜曼尼可1714年在他后期作品中也用了圓號，次年亨德爾在《水上音樂》中使用了兩支圓號，約翰·瑟巴斯倩·巴赫也在眾多的清唱?jiǎng)『?721年寫的第一《勃蘭登堡》協(xié)奏曲等作品中使用它，至此圓號就成了樂隊(duì)不可缺少的一員了。

在這200年間，自然圓號大體經(jīng)歷了三個(gè)階段的變革，1715年之前，圓號只能吹出本調(diào)的固定泛音，要演奏不同調(diào)性的樂曲，必須調(diào)換相應(yīng)調(diào)性的自然圓號。

約1715年，在維也納出現(xiàn)了在號嘴的入口處調(diào)換彎管（定調(diào)管）的圓號。即根據(jù)樂曲的需要，把不同長度（有大三度、小三度、四度、五度、大六度、小六度、小七度、八度、九度的）的圓形定調(diào)管插入號嘴入口處以延伸管長的方法改變樂器的基音。在亨德爾、巴赫、海頓的早期作品中都用了這種圓號。

1750年，德累斯頓宮廷樂隊(duì)的圓號演奏家安特姆·約瑟夫·亨佩爾發(fā)明了“阻塞”吹奏法，這是一種將右手伸進(jìn)圓號出音口，靠手的位置變化和氣息的控制，吹出音階各音的方法。這樣，中音以上的音域不再需要調(diào)換定調(diào)管。為了便于使用“阻塞”吹奏法（人稱“手號”），亨佩爾將圓號口朝天的習(xí)慣改為向右手的方向，亨佩爾的這一變革在圓號的歷史上占有特殊的地位。

上述彎管、導(dǎo)管以及其他技術(shù)上的改革都發(fā)生在18世紀(jì)。但是，只有在19世紀(jì)發(fā)明了活塞以后，圓號才獲得了真正的解放。

1818年，有兩位西里西亞人，海因里赫·斯托爾澤和弗利德利赫·布魯邁爾，發(fā)明了活塞式銅管樂器，第一次把活塞裝置用在圓號上，當(dāng)時(shí)只設(shè)計(jì)了兩個(gè)上、下運(yùn)動的直升式活塞。大約1830年，在維也納又出現(xiàn)了左右運(yùn)動的回旋式活塞；這樣，到1835年時(shí)終于制造出了三個(gè)活塞的定型圓號，直到現(xiàn)在。

1835年，法國作曲家哈勒威和德國作曲家舒曼在他們的音樂作品中第一次使用了活塞圓號。而真正脫離手號系統(tǒng)的音樂作品，則以舒曼1849年為F調(diào)圓號而作的《慢板與快板》為標(biāo)志。

大約在1900年，德國的格魯斯比發(fā)明了降B調(diào)和F調(diào)兩個(gè)基調(diào)的有四個(gè)活塞的圓號，這種圓號聲音比較亮、音比較準(zhǔn)、發(fā)音比較容易、吹高音也省力。

1914年美國的圓號演奏家杉索尼為了方便阻塞音的演奏，在原來四個(gè)活塞的拇指活塞旁又設(shè)計(jì)了一個(gè)可降低半音的活塞鍵。

在20世紀(jì)中，仍有許多演奏學(xué)派的發(fā)展以及樂器制作技術(shù)上的改革。包括使用新型的合金和塑料來制造圓號。還出現(xiàn)了三排圓號和特高音圓號。確立了F調(diào)和降B調(diào)的雙排圓號為管弦樂隊(duì)的標(biāo)準(zhǔn)樂器。

細(xì)長的圓錐形管身卷曲成圓形，號嘴為漏斗形。喇叭口較大。圓號一般三個(gè)閥鍵。三個(gè)閥鍵綜合變換使用，可吹出音域內(nèi)所有半音階。

記譜與音域

圓號的記譜一般不在譜表頭上寫出調(diào)號，而是在樂譜的音符上加臨時(shí)升降號。

圓號是移調(diào)樂器，記譜時(shí)要根據(jù)所演奏音樂音區(qū)實(shí)際情況用高音譜表和低音譜表記譜。用高音譜表記譜時(shí)，提高純五度記譜；用低音譜表記譜時(shí)，移低純四度記譜。

圓號的實(shí)際發(fā)音總音域?yàn)锽（1）-f（2）或g（2）（包含內(nèi)部所有半音），樂隊(duì)常用音域?yàn)镕-c（2）。

音區(qū)、音色與力度

圓號的全部音域大致劃分為四個(gè)音區(qū)。低音區(qū)最下方的#F（1）到B（1）（記譜音）數(shù)音發(fā)音含糊不清，演奏困難。極高音區(qū)g（2）（記譜音）以上的音發(fā)音如“呼號”，一般，僅用在獨(dú)奏中。樂隊(duì)常用音域C-g（2）（記譜音）中所有的音發(fā)音都很準(zhǔn)確均勻。常用低音區(qū)的音，適應(yīng)用mf-ff的力度演奏，在這一音區(qū)氣息消耗量較大；中、高音區(qū)，尤其是中音區(qū)強(qiáng)弱隨意，氣息損耗也較小，弱奏時(shí)一口氣可延續(xù)較長的時(shí)間。

圓號的音色富于詩意的，表現(xiàn)力很豐富，強(qiáng)奏時(shí)飽滿有力，其中高音區(qū)具有洪亮、輝煌的氣質(zhì)。圓號的音色還能與弦樂組樂器很好地融合。在圓號上還有幾種常用的特殊音色，它們是隨著演奏手法的不同而產(chǎn)生變化的。

演奏技巧

圓號可以演奏連音、斷音以及兩種奏法的交替和轉(zhuǎn)換。奏斷音時(shí)，各音區(qū)都能用“單吐法”，中、高音區(qū)還可以用“雙吐法”和“三吐法”演奏較快速的斷音音符。

特殊奏法

A、加弱音器

加弱音器奏記作“Con Sordino“（縮寫con sord），取下弱音器記作“Senza Sord”。演奏時(shí)，將弱音器置于喇叭口中非常簡便；可邊吹邊放，瞬間即可完成，其過程不會造成演奏中斷。

B、阻塞音

阻塞音（Sons Boudzés）與閉塞音都將右手伸進(jìn)喇叭口里的演奏方法，有所不同的是阻塞音塞入得淺一些。演奏過程中，手的塞入與復(fù)雜比使用弱音器的過程還簡便。阻塞音使音色有了很大的變化：弱奏時(shí)，聲音柔弱、遙遠(yuǎn)、適合表現(xiàn)各種柔和、抒情的旋律和輕柔的和聲長音；強(qiáng)奏時(shí)，發(fā)出帶有金屬性的音響。

C、閉塞音

閉塞音（Cuivré）這是將唇部緊緊頂住號嘴，同時(shí)將手更深一些（與阻塞音奏法比較）插入喇叭口內(nèi)，用強(qiáng)力度吹奏的演奏方法。發(fā)音帶有明顯的沙沙的金屬震動，音響扣人心弦，富有魔力般的超俗特性，很適合表現(xiàn)歷史畫卷，宗教的、恐怖的、陰森的等等音樂氣氛。運(yùn)用團(tuán)塞音的音樂片斷，在開始處標(biāo)出“Cuivré"字樣。恢復(fù)正常演奏時(shí)，同樣用“Sons réels”（真實(shí)音）或Offen（開放音）字樣提示。