京胡于清乾隆年間在胡琴基礎(chǔ)上改制而成，因主要用于京劇伴奏而得其名。

京胡:原稱"胡琴"，最早也稱"二鼓子"。京劇的主要伴奏樂器，其名也是因用于京劇伴奏而得。

京胡是在清乾隆五十年（1785）左右，隨著京劇的形成在胡琴的基礎(chǔ)上改制而成的弦樂器，已有200余年歷史。最早的京胡，不僅琴桿短，琴筒也小，為了能拉高調(diào)兒，還有蒙蟒皮的，而且是用軟弓子（不張緊弓毛）拉弦。

19世紀(jì)以后，才開始出現(xiàn)硬弓。現(xiàn)安徽、山東、河南、四川等地仍有保留用軟弓演奏，音色較硬弓演奏的柔軟，并有一種特殊的碎弓效果，演奏技巧也很高，而硬弓的發(fā)音則剛勁、嘹亮。

20世紀(jì)上半葉，京劇演員不斷降低音高，講究行腔圓潤，京胡的結(jié)構(gòu)也隨之變化，琴桿、琴筒不斷加長。嗣后，京胡逐漸流行全國，在北京尤為盛行。

20世紀(jì)30年代，京劇空前興盛，京胡的制作也出現(xiàn)了繁榮時期，不但樂器行業(yè)的牌匾改為胡琴鋪，就連京劇界的名琴師們也招聘工人制賣起京胡來。有的在制作工藝上采用打光劑代替打蠟。使竹皮表面光澤細(xì)潤，深得愛好者的稱贊。

最早的京胡琴桿很短，琴筒也小，用軟弓拉奏，當(dāng)時，人們把它稱為軟弓京胡。19世紀(jì)以后，京胡逐漸開始用硬弓拉奏，琴桿、琴筒不斷加大，京胡也逐漸在中國各地流行起來，特別是在北京尤為盛行。

京胡主要由琴桿、琴筒、琴碼、琴弦和弓子等部件構(gòu)成。京胡的琴筒呈圓筒狀，是京胡的音響共鳴部分，琴弦的振動通過弦馬傳至琴筒，使筒內(nèi)空氣振動，發(fā)出清脆明亮的音色。演奏京胡時，演奏者將琴筒放在左腿上，左手按弦，右手持弓拉奏。

早期的京胡只有一種規(guī)格，經(jīng)過制琴師與演奏者長期的實(shí)踐，京胡發(fā)展為各種規(guī)格，以適應(yīng)京劇音樂發(fā)展的需要。如今，中國的作曲家還為京胡創(chuàng)作了很多獨(dú)奏、協(xié)奏曲，京胡也從為京劇伴奏的角落走到了舞臺的中央。

早期琴桿短、琴筒小，蒙蟒皮或蛇皮，張絲弦，用軟弓拉奏，稱軟弓胡琴（參見"軟弓京胡"條）。十九世紀(jì)后出現(xiàn)硬弓。二十世紀(jì)上半葉形成最終形制。本世紀(jì)五十年代始用鋼絲弦。京胡是隨著京劇的形成和發(fā)展，在胡琴的基礎(chǔ)之上改制而成的一種拉弦樂器。它的聲音剛勁嘹亮，是京劇管弦樂伴奏中的主要樂器。上個世紀(jì)五、六十年代以前，京劇界一直沿用著胡琴的稱呼，在這之后，為了區(qū)別于其他劇種，才正式將這種樂器稱為"京胡"。清乾隆五十五年，安徽的"三慶"、"四喜"、"和春"、"春臺"四大徽班，陸續(xù)來到了北京演出，他們同來自湖北的漢調(diào)藝人合作，相互影響，又接受了昆曲、秦腔的曲調(diào)和表演方法，逐漸融合、發(fā)展成為了京劇。京劇的主要唱腔有二黃、西皮兩個系統(tǒng)，所以京劇也稱為"皮黃"。京胡是"皮黃"音樂的代表。它是伴著"皮黃腔"的逐漸形成而發(fā)展起來的。京胡具有神奇而響亮的音色，能在潤腔韻味上與演員的嗓音、唱腔熨帖地結(jié)合，完美地體現(xiàn)出京劇原汁原味的特色。成為京劇必不可少、不可替代的伴奏樂器。

京胡由琴桿、琴筒、弦軸、千斤鉤、琴碼、琴弦和弓子等部分構(gòu)成，琴桿、琴筒都是竹制，琴桿置有千斤鉤，筒口蒙蛇皮，用馬尾弓拉奏。

京胡由琴桿、琴筒、弦軸、千斤鉤、琴碼、琴弦和弓子等部分構(gòu)成。琴桿又名擔(dān)子，多用紫竹、白竹、龜背竹或染竹制成，通常有5節(jié)，在上方的第一和第二節(jié)上，各裝有一個弦軸，下端的底節(jié)插入琴筒中，在筒里的一段桿身上，開有長方形、前后對穿的風(fēng)口，它是琴筒的復(fù)共鳴部分。琴筒長11.4、后口直徑4.3厘米，用毛竹制，前口蒙蛇皮，后敞口。弦軸黃楊或黃檀木制。琴碼竹制。弓子江葦竹制，上拴馬尾，長74厘米。張二弦，設(shè)有"千斤"。五度定弦，據(jù)唱腔和曲牌不同分別為:反二簧do、Sol弦，二黃Sol、re弦，西皮Ia、mi弦，反西皮re、Ia弦。常用的是D調(diào)、E調(diào)二黃京胡和E調(diào)、G調(diào)西皮京胡。音域約兩個八度。

琴筒為圓筒狀，用毛竹制成。20世紀(jì)70年代以后，也有用低發(fā)泡（ABS）材料模壓成型的。筒的前口蒙以薄而堅(jiān)韌的蛇皮或其他新股膜料。琴筒是京胡的音響共鳴部分，琴弦的振動通過弦馬傳導(dǎo)到蛇皮上，然后波及筒內(nèi)空氣柱振動，發(fā)出強(qiáng)而有力的音響，音色清脆、嘹亮。

弦軸又叫捻子，多用木質(zhì)細(xì)膩、顏色姣艷的黃楊木制成，也有使用黃檀或大檀木的。千斤鉤是用銅絲或鉛絲制成的S形小鉤，前彎鉤住兩根琴弦，后灣用細(xì)絲弦系在琴桿第三節(jié)的中部，它是劃定琴弦有效強(qiáng)長的固定點(diǎn)。

弦碼用竹材制成，有橋空式和空心式兩種。琴弦是京胡的發(fā)音體，原用兩根絲弦，系在下軸的弦較細(xì)，稱外弦，系在上軸的弦較粗，稱里弦。現(xiàn)多用鋼絲弦，音準(zhǔn)比絲弦好，發(fā)音清脆，不易斷弦。

弓子用富有彈性的江葦竹制作，兩端烘烤出彎來，竹子細(xì)的一端在弓的尾部，系上一股馬尾而成，馬尾置于兩弦間摩擦琴弦而發(fā)音。

演奏時，坐姿，琴筒置于左腿正中央處，琴桿向左稍傾斜，左手持琴桿按弦，右手執(zhí)馬尾弓夾于兩弦間拉奏。

弓法有拉弓、推弓、顫弓、抖弓、頓弓、帶弓、快弓等，指法有按音、揉弦、打音、滑音、倚音等技巧。用于伴奏或獨(dú)奏。是京劇的主要伴奏樂器，也用于其它劇種。獨(dú)奏曲多源于京劇曲牌，如《小開門》、《夜深沉》、《柳青娘》、《迎春》、《萬年歡》等。

選料

（一）擔(dān)子

做京胡擔(dān)子的材料主要是紫竹，其次是鳳眼竹（斑竹）、羅漢竹、龜背竹等等。

紫竹產(chǎn)于福建、江西、安徽等地。上等紫竹（花紫竹）不僅花紋顏色好看、獨(dú)特，而且質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，是做京胡的上選之材。

當(dāng)然鳳眼竹也有紋若鳳眼、花似斑豹的上等材料。不過鳳眼竹雖然質(zhì)地一般都很堅(jiān)實(shí)，但尺寸往往不甚理想。

好的羅漢竹、龜背竹也可做成高檔的京胡來?？傊x料第一要看品相，即顏色與花紋。常見的花紫竹有黑紫竹（俗稱黑老虎）、白紫竹、黃紫竹（俗稱黃老虎）、芝麻點(diǎn)、陰陽臉、鱔魚黃等。第二要看尺寸:（1）粗細(xì):即直徑，一般應(yīng)在φ18mm~φ20mm之間。（2）長短:京胡擔(dān)子共分五節(jié)，通常要求第一節(jié)長80mm，第二節(jié)長90mm，第三節(jié)長100mm。

西皮擔(dān)子自第一節(jié)至第四節(jié)應(yīng)小于400mm（370~390mm）;

二黃擔(dān)子自第一節(jié)至第四節(jié)應(yīng)大于400mm（400~430mm）。超出這個范圍就不適用了。

鳳眼竹往往第一節(jié)偏短，那沒關(guān)系，只要第二節(jié)、第三節(jié)合適就行。而羅漢竹和龜背竹則要看其下三節(jié)的尺寸，尤其是第五節(jié)最為重要，不應(yīng)長過120mm;也不應(yīng)短于100mm。

羅漢竹總節(jié)數(shù)一般都是奇數(shù)，所以羅漢竹琴常見的是:"三節(jié)棍"、"七節(jié)鞭"、"九節(jié)鞭"、"十三太保"等，當(dāng)然最難得的"十八羅漢"是偶數(shù)節(jié)。

（二）筒子

筒子是毛竹取其內(nèi)徑為φ42~φ52mm的竹節(jié)鋸下而成。筒子要質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，竹黃厚且勻。鐵心里當(dāng)然最佳。其尺寸:西皮筒長115mm，內(nèi)徑:φ42~mmφ44mm;二黃筒長117mm~120mm，內(nèi)徑:φ45mm~φ52mm。

（三）蛇皮

京胡用的蛇皮乃野生的烏鞘蛇。產(chǎn)于湖北、湖南、浙江、云南、貴州等地。一般從顏色上分三種:黑色、褐色、綠色。其中以黑色為最好。又因捕蛇的時間不同而皮子的厚薄質(zhì)量不一樣。驚蟄后的蛇皮最好，而夏天蛻皮后的蛇皮最好不用。

蛇皮的花紋大小與蛇的粗細(xì)有關(guān)?；ㄔ酱笤胶??；y要黑白分明。常說的"白如線，黑如緞"就是對好皮子的最精辟的形容了。

一張蛇皮能取6~8張。尾端的皮子最厚，但花也最小，適用于西皮琴;靠近肚皮的皮子薄，可用于二黃琴。

（四）琴軸

一般琴軸常用的木料有棗木、黃楊、紅木、烏木、檀木等。長短尺寸為:148~152mm。

其中棗木軸最為好用，因棗木又硬又有韌性，因此能"咬住"堅(jiān)硬的竹子。但因價值低而往往被人所忽視，所以高檔琴上的軸子大多都是屋木或紫檀的。

（五）琴弦琴碼

市場上的京胡弦有河北、北京、上海等產(chǎn)的各種品牌。

琴碼是老竹子刻制而成的，分空心碼和馬蹄碼兩種。琴弦和琴碼是京胡發(fā)音的關(guān)鍵部件，一把琴做出來而經(jīng)過多次調(diào)弦和換碼才能發(fā)出悅耳的聲音來。

制作

烤擔(dān)子

因?yàn)橹褡邮窃谏嚼镒匀簧L的，故而其外形扁、園、彎、直不一。一旦選好料后，必須對其進(jìn)行加工烤制校直調(diào)圓達(dá)到要求

工具

烤擔(dān)子的工具有:爐子、板凳、校圓鉗等。爐子就用普通的蜂窩煤火爐即可。

板凳用平常家用木凳即可，但必須在上面鉆一個斜孔。

在烘爐用的火鉗頭上焊上兩塊鐵板，鐵板上用螺釘鑲上木塊。木塊是特制的，上面各有一個半圓孔。這就是校圓鉗。

烤制

將要烤的擔(dān)子上打上工業(yè)用蠟，當(dāng)蠟被溶化后滲透竹皮內(nèi)，使擔(dān)子色澤光亮。這種自然色是任何油漆都難以比擬的。

然后將擔(dān)子放在蜂窩爐上方約5、6厘米處進(jìn)行烘烤。烤至擔(dān)子本身溫度達(dá)70~80℃立即拿下用校圓鉗將其夾圓，快速轉(zhuǎn)動擔(dān)子，用鉗子給與壓力，這樣，扁的就變成圓的了。夾至擔(dān)子的橢圓度不超過0。5mm即可。在校園的同時，利用板凳上的斜孔，將擔(dān)子調(diào)直。這兩樣工作可交替進(jìn)行，而且必須進(jìn)行多次加工，才能達(dá)到技術(shù)要求。加工過程中，千萬不要心急，否則容易造成擔(dān)子的劈裂。在校圓和調(diào)直的同時，擔(dān)子也烤干了。

加封頭

烤制前的擔(dān)子一般為6節(jié)，烤完后須將最上一節(jié)鋸掉，然后鋸第五節(jié)。

西皮F調(diào)琴（娃娃調(diào)琴）最后一節(jié)為:103mm;

西皮E調(diào)琴（旦角琴），最后一節(jié)為:105mm;

二黃F調(diào)琴（生、凈琴）最后一節(jié)為:107mm;

二黃D調(diào)琴（旦角琴），最后一節(jié)為:110mm。

下料后，將鋸口挫平，然后加封頭。用502快速膠粘好。

封頭的木料一般用紅木或?yàn)跄拒囍贫伞?br>
鉆燙軸孔

分出擔(dān)子的前后（陽前陰后）在第一節(jié)和第二節(jié)之間，對稱劃一直線，然后在第一節(jié)的二分之一處上下畫橫線，與原先的線成十字，從此處量至第二節(jié)80MM畫第二條橫線。在這兩點(diǎn)（上下共四個點(diǎn)）上用鋼錐鉆下樣沖眼。畫好線后，即可鉆孔。前面的兩個鉆φ10MM的孔，后面的兩個鉆φ12MM的孔?？足@完后，即可燙孔。燙孔用的火棍是特制的。燙孔時應(yīng)注意兩孔的平行度和同心度。一般一個孔要燙3~5次，每燙一次后，都要將選好的琴軸安上試一下。隨時校正孔的偏正和深淺，至達(dá)到要求為止。軸頭的長度一般為:36MM~39MM。

軸孔燙好以后，用刀子把軸孔被燒焦的部分刮掉，然后配研修刮軸孔、琴軸，直至琴軸和軸孔配合嚴(yán)密好使為止。最后在軸孔上下纏上黑色尼龍線。

烤筒子

筒子烤前先撐內(nèi)圓:將筒子放在鍋內(nèi)用沸水煮4~6分鐘，然后取出，一頭塞上一個木撐子兩頭輕輕敲擊，直至撐子與琴筒無縫隙為止，然后將琴筒帶著木撐子放置在微波爐內(nèi)。用中火烘烤2~3分鐘后取出，待冷卻后將木撐子取下，即可上車床車旋外圓。筒子的壁厚一般為:5。5MM~6。5MM。

筒子鉆孔

鉆孔前，先在筒子上畫線:在筒子小頭的端面上劃一中心線，然后在筒子上下將中心線各引出一條直線，用游標(biāo)卡尺在上面線上40MM處劃一橫線，與原線交叉成十字，再用游標(biāo)卡尺在下面線上41。5MM處劃一橫線與原線交叉成十字，并在上下十字處用鋼錐鉆出淺孔為鉆孔記號。鉆孔前應(yīng)先量一下所配擔(dān)子的直徑，如擔(dān)子粗19MM的話，就選φ18MM的擴(kuò)孔鉆;如擔(dān)子粗18MM的話，就選φ17MM的擴(kuò)孔鉆?？足@好后，就可以配擔(dān)子了。

擔(dān)子與筒子的研配

量一下筒子的直徑，然后把擔(dān)子下端往上在筒子內(nèi)徑的尺寸上加上10mm處劃一圈鉛筆印，先用銼刀將封頭下端至封頭與擔(dān)子結(jié)合處上延10mm滾銼成圓錐形，后用砂布（80#）自鉛筆印處至末端打磨圓滑光潔。要注意不要磨成橢圓。此時將打磨好的擔(dān)子與筒子進(jìn)行研配。筒子的上孔要用刀子刮修成正錐形，即上小下大。下孔則修刮成反錐形。

筒子的上下孔一定要與擔(dān)子研配得十分嚴(yán)密，以研好后不透氣為準(zhǔn)。

蒙蛇皮

過去老藝人蒙蛇皮用的是"八卦陣"法，即用八根小木棍縫在皮子上，用木楔子將蛇皮拉緊。但這種辦法看來顯然是有些笨拙與落后了。

大多數(shù)人都采用了模架與錐圈蒙皮。這種方法的有點(diǎn)是方便、快捷、蛇皮受力均勻。這套蒙皮工具.蒙蛇皮之前應(yīng)將筒子前端內(nèi)外打坡口。

將蛇皮放在冷水中浸泡5~6小時，取出剪去肚皮部分，呈八角形，用報紙將蛇皮上的水份吸干。在筒子上抹勻已經(jīng)熬好的骨膠，將蛇皮放正，在筒子上用錐形套壓住，上模架，用扳手均勻旋緊四個螺母，放在通風(fēng)干燥的地方，等待干固，切莫曝曬或烘烤。

蛇皮蒙得松緊程度完全是靠經(jīng)驗(yàn)來完成的。而蛇皮的松緊又與琴的調(diào)門、音色有關(guān)。一般高調(diào)門的琴蒙得緊一些;低調(diào)門的琴蒙得松一些?？傊傻亩嗔?，也就駕輕就熟了。

蒙布

蛇皮蒙上后，放在通風(fēng)處夏天6小時，冬天八小時后即可把筒子從模架上取下來，除去錐套，將多余的膠用小刀刮掉，在蛇皮周圍蒙上一塊寬30MM的黑色或藍(lán)色棉布，以作封邊保護(hù)。蒙布前，應(yīng)在筒子下沿粘一塊墊皮，以免琴弦磨破蛇皮。

開風(fēng)口

將擔(dān)子插入蒙好的琴筒內(nèi)，用鉛筆在筒內(nèi)劃線，然后取中開風(fēng)眼（音孔）。一般琴的風(fēng)眼約長20~25MM，寬約3~4MM。風(fēng)眼要開正，如音不理想，可加長加寬風(fēng)眼，但風(fēng)眼對琴音的影響是有限的。這時將擔(dān)子插在筒子上，就可以上弦、拴千斤鉤了。

拴千斤鉤

千斤鉤是用H68黃銅或不銹鋼作成S形。直徑是1。2MM~1。5MM。千斤的寬度一般是20MM左右。千斤鉤的寬度與音色有關(guān)，如音色不理想，調(diào)整一下千斤鉤會起到一定作用。

調(diào)試琴聲

拴好千斤鉤后，就可以安上琴碼試音了。一般地說，小琴碼的音比較透，而大琴碼的音則比較悶。一把琴要經(jīng)過反復(fù)調(diào)試，才能找出它的最佳聲音來。一把好的京胡應(yīng)具備相當(dāng)?shù)拇┩噶?，同時又要有酥音和金屬音，如果這些都有了，那么一把好琴就誕生了。

京胡的兩條弦以五度關(guān)系定音，從內(nèi)外二弦的唱名來看，西皮是63，二黃是52，反二黃是15。京胡不用固定音高定弦法，空弦音高由具體的聲腔及演員嗓音條件來定。外弦最高時會定到b2，例如《智取威虎山》中小常寶唱的"八年前風(fēng)雪夜";外弦最低時會定到g1，例如《徐策跑城》中周信芳所唱的"湛湛青天不可欺"。定弦的最高和最低能相差6度（9個半音），遠(yuǎn)非一把京胡所能實(shí)現(xiàn)，所以京胡有多種尺寸，以適應(yīng)不同的音高要求。

京胡使用絲弦時，一般外弦用二弦，里弦用老弦，同一把京胡，用鋼絲弦就比絲弦發(fā)音清脆。因?yàn)榫┖南逸^短，音域不寬，所以不適于一般音樂演奏或?yàn)楦栉璋樽唷?/span>

京胡是由琴擔(dān)子、琴筒、蛇皮、琴弓等多種配件構(gòu)成。制作好的胡琴，什么調(diào)門選用什么材料、什么尺寸都很講究。琴擔(dān)子要瓷實(shí)、飽滿、花紋要美觀，通常用紫竹。紫竹分"白紫竹"、"黃花竹"、"一線天"、"黑老虎"、"黃老虎"?；ㄖ穹?蛤蟆花"、"芝麻?；?等。

筒子:紋理要順，斷面棕眼要大且均勻，竹黃要厚，竹筒要瓷實(shí)但還不能過分瓷實(shí)，否則會影響聲音的震動。

軸:過去常用黃楊、黃檀，優(yōu)點(diǎn)是光滑、細(xì)膩、美觀，但易彎曲和變形。多用棗木、烏木、紅木。紫檀不宜做琴軸，易傷擔(dān)子。

皮分三種:肉板、油板、脆板。脆板皮最佳，因?yàn)樗烙^、發(fā)音響亮。過去最講究使用產(chǎn)自湖北的烏霄蛇的皮蒙京胡。因?yàn)樗虾闷?黑如緞、白如線"的標(biāo)準(zhǔn)。

弓子:多用劍竹、江葦、鳳眼竹、以獨(dú)竹節(jié)為最佳。

一把好京胡的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是:材料好、工藝好、音色音量好;另外還要有使用價值，觀賞價值和保留價值。

選購京胡要注意它的音質(zhì)、材質(zhì)及工藝。一把優(yōu)質(zhì)京胡，音質(zhì)上應(yīng)音色清脆、明亮、純凈、圓潤，發(fā)音靈敏集中，無噪音。在選材上桿竹必須干透，竹質(zhì)堅(jiān)實(shí)、飽滿，不能有干縮、溝槽、蟲蛀或劈裂現(xiàn)象，桿身直而不彎。紫竹應(yīng)保持原有顏色、光亮潤澤。筒竹應(yīng)堅(jiān)實(shí)、紋理順直均勻、纖維粗大、無水漬現(xiàn)象。蛇皮要鱗大（脊部以五個半鱗者為上乘）、線白、板脆，以純黑色的為佳。

在制作上，桿與筒的安裝應(yīng)適度，蒙皮松緊適宜，蛇皮鱗尖向下，脊部位于筒口中央。弦軸瓣紋均勻、線條清楚。軸與孔接觸嚴(yán)密，無滑弦現(xiàn)象。

新做的京胡總比不上舊琴，這是因?yàn)榍偻埠颓贄U經(jīng)過了長年的、自然干燥，適應(yīng)了演奏條件，所以音質(zhì)較好。

同所有的樂器演奏技巧一樣，京胡的演奏技巧首先要以基功演奏技巧為基礎(chǔ)與前提。京胡基功演奏技巧，主要包視以下幾個重要內(nèi)容。

1.弓法。弓法指運(yùn)弓的方法，根據(jù)不同情感、不同旋律不同節(jié)奏、不同人物、不同氣氛的需要，也有不同的方法。奏京胡，首先要熟練地掌握并運(yùn)用各種不同的弓法。其中主要有轉(zhuǎn)弓、抖弓、捻弓、兜弓、單弓、雙弓、長弓、短弓、抑弓、弓、頓弓、挫弓、快弓、慢弓等等。

2.指法。指法指手指按弦的方法，根據(jù)不同情感、不同放的的于律、不同節(jié)奏、不同人物、不同氣氛的需要，也有不同的指法可以說，指法與弓法，各占京胡演奏技巧的“半壁江山”。指汽主要包括揉弦、撣弦、顛弦、墊弦、勾弦、滑弦、虛弦，并有才音、抹音、虎音、泛音等特殊指法。

3.把握伴奏原則。京胡的伴奏原則，要凸顯一個“伴字，即為演員的演唱與表演服務(wù)，嚴(yán)防喧賓奪主。老藝人總結(jié)出的“托腔保調(diào)”，是成功的伴奏經(jīng)驗(yàn)。所謂“托腔保調(diào)”指的是以“滿腔滿跟”的伴奏形式為主，用托、墊、補(bǔ)、襯、力花裝飾等演奏方法與唱腔融為一體。京胡的“過門”是唱勝的重要組成部分，是唱腔情感的延續(xù)。但有時“花過門”又機(jī)獨(dú)立欣賞的價值，其旋律華麗婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏跳躍明快，演奏技巧很高，常博得觀眾叫好。這種“花過門”看似游離于劇情之外，頗有純粹技藝展覽之嫌，但從京胡伴奏的總體原則而言，仍未離其“托腔保調(diào)”的大框，故無可厚非。

4.把握伴奏情感。音樂是抒情的藝術(shù)，京胡伴奏也要與演員演唱的情感表現(xiàn)相同步，二者都要“以情帶聲，聲情并茂”。因此京劇琴師必須熟悉伴奏劇目中各種人物的名種不同的特定情感，并對這些情感進(jìn)行切身的體驗(yàn)。演費(fèi)時要傾情投入，進(jìn)入“角色”。唯其如此，才能奏出京胡的神韻。

5.把握京胡韻味。京胡音色清脆優(yōu)美、剛勁嘹亮，具有獨(dú)特的京劇韻味。要勤學(xué)苦練，達(dá)到韻味醇厚的境界。