驟停打擊樂，起源于20世紀(jì)60年代。由黑人爵士樂演變而來。被認(rèn)為是迪斯科音樂的前身。也是美國黑人的跳舞文化的一種 。這種音樂是與非洲音樂變化多端的節(jié)奏和爵士樂靈活自由的呼應(yīng)方式一同發(fā)展起來的泛搖滾音樂風(fēng)格。

驟停打擊樂不強(qiáng)調(diào)旋律與和聲，而強(qiáng)調(diào)電貝斯與鼓的強(qiáng)烈節(jié)奏律動(dòng)。通常建立在單一和弦上的衍伸性即興伴奏，不同于節(jié)奏藍(lán)調(diào)和靈魂樂圍繞在和弦進(jìn)行 。

在20世紀(jì)70年代至80年代美國處于最流行的階段，但是自從對(duì)所有類似的聲音進(jìn)行高度的吹捧后，驟停打擊樂在商業(yè)上進(jìn)入了一個(gè)低潮 。90年代后，驟停打擊樂一般都是作為流行音樂中復(fù)古性質(zhì)的曲風(fēng)出現(xiàn)的 。
音樂界一般認(rèn)為詹姆斯·布朗是驟停打擊樂早期的的“教父”級(jí)人物 ，另外王子、邁克爾·杰克遜，黑眼豆豆等也都是驟停打擊樂上較為擅長與成功的音樂人及樂團(tuán)。

早期的音樂形式為為一種緩慢、性感而慵懶的基調(diào)，一種由反復(fù)樂節(jié)控制的讓人起舞的音樂。在早期搖滾爵士即興演奏會(huì)上，音樂家們會(huì)鼓勵(lì)大家更加放開、盡情地舞動(dòng)。
20世紀(jì)60年代，詹姆斯·布朗以及史提夫·汪達(dá)的音樂里就已經(jīng)有了放克樂的影子，詹姆斯·布朗六十年代的單曲《好極了（Out Of Sight）》和專輯《爸爸有個(gè)新皮包（Papa's Got A Brand New Bag）》更被認(rèn)為是點(diǎn)燃了放克樂誕生的導(dǎo)火索 。

詹姆斯·布朗和他的樂隊(duì)和合作者們?yōu)轶E停打擊樂的定型做出了巨大的貢獻(xiàn)。這些人都是驟停打擊樂的開山元?jiǎng)缀痛順肥?。
在美國20世紀(jì)70年代中后期的黑人流行音樂里，放克樂和迪斯科常常密不可分。比如電影《福祿雙霸天》。在這部1980年上演的喜劇電影里，兩個(gè)男主人公帶著樂隊(duì)闖進(jìn)一個(gè)黑人放克歌手的現(xiàn)場，那個(gè)歌手現(xiàn)場演唱的歌曲就帶有很濃厚的放克樂和迪斯科雙重色彩，而且，他的假聲演唱和舞蹈動(dòng)作類似于早期的邁克爾·杰克遜 。

之后的以邁克爾·杰克遜為核心的杰克遜五兄弟樂隊(duì)以及后來杰克遜的單飛生涯造就了驟停打擊樂的最流行時(shí)期 。
20世紀(jì)90年代末，單獨(dú)的驟停打擊樂開始沒落，但funk與其他音樂融合在一起了。

驟停打擊樂吸收了靈歌、迷幻音樂、硬搖滾、拉丁音樂和其他各種音樂元素，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。它有自己的特點(diǎn)：這種音樂常常會(huì)在一兩個(gè)和弦的基礎(chǔ)上，即興演奏引子似的音樂片段，然后不斷重復(fù)。雖然每段重復(fù)有時(shí)會(huì)有小小的變化，但更多的時(shí)候只是在延長時(shí)間。

對(duì)于主流的靈魂樂和搖滾樂，驟停打擊樂最明顯的區(qū)別，就在于由貝司和鼓構(gòu)成的節(jié)奏部的不同：它的重音在強(qiáng)拍上，拿4/4拍的歌曲來講就是第一、第三拍；而吉他則由一種以演奏旋律為主的樂器轉(zhuǎn)化為一種節(jié)奏樂器，scratch和斷奏是演奏的要點(diǎn)；比之于傳統(tǒng)靈魂樂，瘋克中管樂也更傾向于節(jié)奏的表現(xiàn) 。它的重音構(gòu)筑在強(qiáng)拍之上，充分體現(xiàn)了低音部樂器的喧囂與狂野。 切音和斷奏是瘋客音樂演奏的主要特點(diǎn)，在歐美音樂中經(jīng)常處于主導(dǎo)地位的吉他則被降格成一種節(jié)奏樂器。比起其他黑人音樂，驟停打擊樂中為數(shù)不多的器樂演奏也更傾向于節(jié)奏音型的表現(xiàn)。

驟停打擊樂的基本元素是標(biāo)準(zhǔn)八分音符，一種強(qiáng)烈的四個(gè)一組的十六分音符的創(chuàng)新。它的典型特點(diǎn)就是持續(xù)的帶有旋律的四連音和聲織體。由于帶有強(qiáng)烈而明確的節(jié)奏，驟停打擊樂的速度非常適于跳舞。

1、放克搖滾，

2、戈戈舞，

3、布吉舞，

4、電子放克，

5、放克金屬，

6、匪幫放克，

7、廷吧放克，

8、鼓組合，

9、貝斯，

10、即興放克。

1、邁克爾·杰克遜（美國）
專輯：《Thriller》《Off The wall》

2、史提夫·汪達(dá)（美國）
專輯：《Talking Book》《Songs in the Key of Life》《Innervisions》

3、詹姆斯·布朗（美國）
專輯：《20 All-Time Greatest Hits!》

4、王子（美國）
專輯：《1999》《Dirty Mind》

5、蠢朋克（法國）
專輯：《Get Lucky》

6、紅辣椒（美國）
專輯：《By the Way》

7、馬庫斯·米勒（美國）
專輯：《Silver Rain》

8、赫比·漢考特（美國）
專輯：《Head Hunters》

正面評(píng)價(jià)
驟停打擊樂源自社會(huì)底層的黑人的悲慘生活，充滿社會(huì)憂患意識(shí)的歌詞，充分表現(xiàn)了對(duì)于不公正世界的反思與控訴。大多數(shù)主唱與和聲歌手喜歡又喊又叫、連唱帶鬧，這一切經(jīng)常讓人覺得興奮不已，在連綿不絕的樂音中，聽眾漸漸就會(huì)陷入一種歇斯底里的狂熱狀態(tài)。驟停打擊樂在道德、現(xiàn)實(shí)與原始沖動(dòng)的夾縫中依然在發(fā)展 。

負(fù)面評(píng)價(jià)
驟停打擊樂通常被樂評(píng)人評(píng)為“不入流”的音樂，一部分音樂人的歌詞往往脫離不了性、暴力和黑色幽默。在一些貧窮的地區(qū)，社會(huì)學(xué)家對(duì)驟停打擊樂比較憂心，因?yàn)槎酒坊燠E其中，驟停打擊樂的場景愈來愈狂亂。不少自詡為開放的美國人對(duì)驟停打擊樂也持不支持態(tài)度。