浪漫主義綱領(lǐng)
人們習(xí)慣于把雨果的《序》稱為浪漫主義的綱領(lǐng)，這是因為雨果這篇討伐偽古典主義的檄文，確曾獲得廣泛的響應(yīng)，從而得以用一大批令人耳目一新的作品，掀起一個類似文藝復(fù)興的運動，以顯示浪漫主義文學(xué)的巨大聲勢。

因此文學(xué)史上常把雨果發(fā)表這篇序言的1827年和隨后因雨果的浪漫主義戲劇《歐那尼》上演成功而達到浪漫主義發(fā)展高潮的1830年，作為古典主義同浪漫主義在時間上的分界。
浪漫主義的根源
探究浪漫主義的根源，可以追溯到十九世紀初。因為法國作家夏多布里昂的中短篇小說《阿達拉》（1801年）和《勒內(nèi)》（1805年），已經(jīng)包含了日后浪漫主義文學(xué)將要加以發(fā)展和夸張的一切優(yōu)缺點的萌芽（特別是勒內(nèi)這個悲觀厭世的“世紀病”的典型人物的出現(xiàn)），所以有些人常把整個十九世紀視作浪漫主義的紀元，有時甚至還把它的結(jié)束時間延伸到大約1910年間。
浪漫主義分類
高爾基在他的《俄國文學(xué)史》中第一次把浪漫主義劃分為積極的和消極的兩種，因此，如今在談?wù)摾寺髁x及其作家和作品時，大多根據(jù)作者的政治立場、即對待革命的態(tài)度，區(qū)分為積極的（又稱進步的或資產(chǎn)階級的）浪漫主義和消極的（又稱反動的或貴族的）浪漫主義兩個不同的階級流派。

浪漫主義內(nèi)部的兩種傾向的相互聯(lián)系，本來就是一個十分復(fù)雜的問題，即使是積極的浪漫主義作家多半也還有消極的一面，這是當(dāng)時西方各國階級力量的對比所決定的。因此，原則上可以區(qū)分，但又不能絕對化。

舉個例說，在文學(xué)領(lǐng)域固然可以舉出這兩種浪漫主義流派各自最早的代表人物——一個是斯達爾夫人（Mme de stael，1766-1817），另一個是夏多布里昂；但是在音樂領(lǐng)域就很難找到這樣絕然的人物一在浪漫樂派作曲家中，瓦格納是夠復(fù)雜的了，可又無法把他歸入浪漫主義右翼。這又是一個難題所在。
浪漫主義的思想
浪漫主義者志在無限，一心要除舊布新，他們是向前看的，但是由于他們主要在幻想中探討生活，有時也會走回頭路，例如他們憑依古典主義所忽視的想象的翅膀，飛向大自然和異國，但也飛回遠古以及九霄云外那虛無縹緲的境界，到那里去尋覓理想和找求滿足。

關(guān)于生機勃勃的大自然，在古典主義時期原是同作品的主人公交融一體的，但到浪漫主義時期，大自然同人之間也存在著深邃的矛盾，常被用以同主人公極端孤獨的內(nèi)心世界形成對照。不但如此，浪漫樂派作曲家感傷的心境，往往還給他們所描繪的風(fēng)景畫頁抹上一層暗淡的色彩。

因此，在浪漫樂派的作品中，我們很少能看到光輝奪目的大自然景色，個別田園畫面的描寫雖也美妙，卻是已近黃昏，而更多的則是陰森恐怖的暗夜、孤寂的海島和經(jīng)常翻騰著驚濤駭浪的海洋。

至于異國和遠古，尤其是浪漫主義藝術(shù)家便于遁入的虛幻境界：他們追求所謂較少受到資產(chǎn)階級文化侵蝕和影響、即較多保持古風(fēng)的異國情調(diào)——于是法國作曲家喜歡選取西班牙的題材，而德國作曲家則寫意大利；與此同時、他們還倒退到啟蒙主義者極端仇視的那個中世紀中去——于是這個迷信的黑暗世紀所特有的種種怪物全都應(yīng)運而起。

著重點
浪漫主義音樂的著重點從形式及其正規(guī)發(fā)展轉(zhuǎn)到個性化的旋律寫作上來。浪漫樂派作曲家認為精工編織的一長串旋律線條，遠比主題的嚴格發(fā)展來得重要，因此，他們的旋律寫作往往不受傳統(tǒng)的公式或小節(jié)線的束縛，只要求旋律像自由的呼吸那樣訴述作者心里的話或表達他們直接從獨特的心境或印象產(chǎn)生的激情。

如果必須從一支美妙的旋律和一個合乎邏輯的結(jié)構(gòu)這二者之間進行選擇的話，一個浪漫樂派作曲家會毫不遲疑地選擇前者，而對古典樂派高度發(fā)展過的那些曲式則自由地加以處理。

因此，舉例來說，浪漫樂派的奏鳴曲，就像是由若干個饒有興味但彼此間聯(lián)系比較松散的片斷組成的，它不像古典時期的結(jié)構(gòu)那樣小心翼翼地注意保持均衡。然而，對抒情旋律的興趣雖是浪漫主義音樂的一個重要特征，浪漫樂派作曲家最明顯的建樹，卻在于和聲與音響色彩。

浪漫主義音樂特色
在十九世紀，和聲的技巧變得越來越復(fù)雜：變化音和聲、遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、復(fù)雜化的和弦等，都力圖把大小調(diào)體系的調(diào)性輪廓弄模糊；和聲逐漸變成一種表現(xiàn)工具，而不僅僅是音樂結(jié)構(gòu)的一個媒介。

浪漫樂派作曲家對和聲技巧的發(fā)展同對音響色彩的興趣是相輔相成的：這一個時期的樂隊規(guī)模無限擴大，一些樂器得到改善，又有一些新的樂器發(fā)明出來、各種樂器的新奇組合產(chǎn)生了新穎的色彩效果，又豐富了管弦樂隊的調(diào)色板，從而使這種擁有迷人的音色儲備和力度層次的大型管弦樂隊成為一種理想的工具。

浪漫樂派作曲家由于不太重視對稱和均衡、有時甚至摒棄諸如快板樂章奏鳴曲形式的結(jié)構(gòu)原則，因此，當(dāng)他們使用大型管弦樂隊以構(gòu)筑要求首尾一貫的大型作品時，除了使用“主導(dǎo)動機”外，還借助于其他的附加性手段（例如故事的情節(jié)）去加以統(tǒng)一，這就產(chǎn)生了綜合性的藝術(shù)——標(biāo)題交響音樂。柏遼茲的《幻想》交響曲是這方面的一部“處女作”，隨后，李斯特和后來的理查施特勞斯創(chuàng)造的單樂章音詩（或稱交響詩），則是標(biāo)題音樂的進一步發(fā)展。

與此同時，有些浪漫樂派作曲家卻認為小型作品特別可親，更便于發(fā)揮他們的抒情才賦，也較容易捕捉那些難于捕捉的瞬間情緒，于是，鋼琴小品和藝術(shù)歌曲首次在十九世紀得到推廣，成為最富于特性的體裁之一，其中且有浪漫主義音樂的不少著名范作。

浪漫樂派概念
浪漫主義音樂（Romantical Music）音樂派系之一，亦稱“浪漫樂派”或“浪漫派音樂”。一般指十八世紀末到十九世紀初發(fā)始于德奧，后又波及整個歐洲各國的一種音樂新風(fēng)格。這種新風(fēng)格同時在其他文藝領(lǐng)域也有所反映，其內(nèi)容大多表現(xiàn)了理想與現(xiàn)實之間的深刻矛盾。

并通過生與死、孤獨與愛情、熱愛大自然等抒情題材，表達出知識分子階層對現(xiàn)實生活的不滿，對自由、幸福的向往和渴求。浪漫派的音樂家一般偏重于幻想的題材與著重抒發(fā)主觀的內(nèi)心感受，因而抒發(fā)古典樂派某些形式的限制，使音樂創(chuàng)作得到了新的進展。
浪漫樂派與民族樂派
民族樂派(National Music School)亦稱“國民樂派”。是指以民間音樂為素材，結(jié)合西歐作曲技法，創(chuàng)作出具有本國家、本民族精神及藝術(shù)特色的音樂作品的流派。

民族樂派在俄國，以格林卡為先驅(qū)，隨后有巴拉基列夫、居伊、鮑羅廷等；民族樂派在東歐有捷克的斯美塔那及德沃夏克；十九世紀中葉，民族樂派在北歐的代表人物有挪威的格里格，芬蘭的西貝柳斯；此外，匈牙利的巴托克、羅馬尼亞的喬治·艾涅斯庫等均為著名的民族樂派音樂家。

民族樂派是浪漫樂派的一個重要分支，或者說是浪漫樂派后期的發(fā)展；早期的民族樂派作曲家，基本上都是浪漫主義者，他們的作品含有后期浪漫樂派風(fēng)格和形式的許多特點。興起于19世紀中期的俄羅斯，東歐，北歐各國。

韋伯
韋伯（1786一1826）德國作曲家。出生于一個戲劇之家，對德國民間音樂、風(fēng)俗也有很深的體驗。這對他以后的音樂創(chuàng)作具有重要的意義。韋伯十歲學(xué)鋼琴，以后又學(xué)作曲，十二歲開始寫作歌劇音樂。1813年以后，他先后任布拉格劇院和德累斯頓交響樂團常任指揮，對這兩個演出團的成名起了重要的作用。

韋伯的代表作是歌劇《自由射手》即《魔彈射手》。它那濃郁的德國風(fēng)格和浪漫氣息，被認為是德國第一部漫主義歌劇。此外，他還寫了歌劇《奧伯龍》，以及少序曲、協(xié)奏曲，奏鳴曲。其中，鋼琴曲《邀舞》最為膾炙人
主要代表人物是柴科夫斯基，格里格，格林卡，鮑羅丁等。浪漫樂派先河的貝多芬，浪漫樂派的代表人物舒伯特，門德爾松，舒曼，民族樂派的肖邦，柴可夫斯基，格里格
布魯克納
布魯克納（1824—1896），奧地利作曲家。音樂作品有交響曲，
1863 f小調(diào)交響曲
1863-1864 d小調(diào)交響
1865-1891（中途修改） c小調(diào)第一交響
1871-1889（中途修改） c小調(diào)第二交響
1873-1889（中途修改） D小調(diào)第三交響
1874-1888（中途修改） 降E大調(diào)第四交響
1875-1878（中途修改） 降B大調(diào)第五交響
1879-1881 A大調(diào)第六交響
1881-1883 E大調(diào)第七交響
1884-1890（中途修改） c小調(diào)第八交響
1891-1896 d小調(diào)第九交響 加上早期為有序號的兩部共十一部交響作品。
管弦樂作品有g(shù)小調(diào)《序曲》1863；《四首管弦樂曲》1862。鍵盤樂有《蘭西埃方陣舞》1850，《斯蒂利亞人》1850，降E大調(diào)鋼琴曲1856，鋼琴曲《回憶》1868，鋼琴G大調(diào)幻想去，鋼琴二重奏3首1852-1854；管風(fēng)琴c小調(diào)前奏與賦格。管風(fēng)琴C大調(diào)前奏曲。 室內(nèi)樂作品有F大調(diào)弦樂五重奏1879，弦樂五重奏間奏曲1879。

合唱曲作品有彌撒曲No.1 d小調(diào)，No.2 e小調(diào)，No.3 f小調(diào);《感恩贊》1811-1844，《F大調(diào)彌撒》1844，《d小調(diào)安魂曲》 1849，《降B大調(diào)莊嚴彌撒》1854，《圣母頌》1856，《贊美的語言》1868，《王的旗幟》1892，《夜魔》1878，《公證的花》1879，《日耳曼隊伍》1863，《黑爾格蘭島》1893。
他的音樂創(chuàng)作中，，常收到站在瓦格納對立面的人的批評。其創(chuàng)作的組織精密復(fù)雜，光彩奪目的對位與強烈的旋律美及宏偉卻不夸張的配器相結(jié)合的交響曲備受贊賞。宗教作品也顯示出其純熟的作曲技巧。
馬勒
馬勒（1860～1911），奧地利音樂家，作品表現(xiàn)人形復(fù)雜面北抽絲剝繭地剖析、心靈的空虛與無助交響作品有1884～1888 D大調(diào)第一交響《巨人》
1888～1894 c小調(diào)第二交響《復(fù)活》
1895～1896 d小調(diào)第三交響
1899～1900 G大調(diào)第四交響
1901～1902 升c小調(diào)第五交響
1903～1905 a小調(diào)第六交響《悲劇》
1904～1905 b小調(diào)第七交響《夜小歌》
1906～1907 降E大調(diào)第八交響《千人交響》
1908《大地之歌》
1909～1910 D大調(diào)第九交響
1910 升F大調(diào)第十交響（未完成）
聲樂套曲作品《旅行者之歌》，《亡兒之歌》。
歌曲作品《歌曲三首》1880，《歌曲五首》1880～1883，《青春之歌》1888～1891，《青年的魔角》1888～1899，《我們享受天國的歡樂》1892，《雷維爾格》1899，《鼓手》1901，《莫在歌中看我》1901，《午夜》1901，《大地之歌》。
室內(nèi)樂作品有《小提琴奏鳴曲》1867，a小調(diào)鋼琴五重奏1876，a小調(diào)鋼琴四重奏1876。
康塔塔作品有《悲哀的歌》，及其他改編曲等。
馬勒的交響曲屬于浪漫派晚期的典型格式，樂曲長大形式發(fā)雜多樣，具標(biāo)題性質(zhì)且樂器種類繁多。出眾的配器法從纖細清理到濃重巨大都可處理的絕妙出色，和聲與對位的使用更是標(biāo)志著浪漫主義登峰造極的境界。他所使用的不協(xié)和和聲，更是為20世紀的復(fù)調(diào)音樂的鋪路。
他的音樂中既有民謠的音樂元素，又有圣詠般的樂句，使音樂變化豐富多樣。更借著音樂表達出他內(nèi)心的不安、憂慮、傷感等等灰暗迷茫的情緒。這對后來音樂的發(fā)展有這很大的影響。很多音樂家的作品中都呈現(xiàn)出受馬勒影響的痕跡。
理查德·斯特勞斯
理查德·斯特勞斯（1864～1949），德國19世紀與20世紀之交最有影響力的德國作曲家之一。

作品

交響曲 1883 降E大調(diào)第一號圓號協(xié)奏1888 麥克白斯 1886 D小調(diào)鋼琴管弦樂滑稽曲
1903 家庭交響 1942 降E大調(diào)第二號圓號協(xié)奏曲
1915阿爾卑斯山交響 1946 D大調(diào)雙簧協(xié)奏曲
交響詩
1888《唐·璜》歌劇
1889《死亡與升華》1905 莎樂美
1895《蒂爾惡作劇》1908 厄勒克特拉
1896《查拉圖斯特拉如是說》1910 玫瑰騎士
1897《堂吉珂德》1912阿里阿德涅在納克索斯
1898《英雄的生涯》1917沒有影子的女人
組曲 1923 間奏曲
1882 降E大調(diào)小夜曲 1927埃及的海倫
1884 降B大調(diào)組曲 1932阿拉貝拉
1918 平民貴族組曲 1934 沉默的女人
1945 上變形 1936 和平紀念日
歌曲 1937 達芙尼
1885 八首歌曲 1940 達尼埃的愛情
1894 4首歌曲 1941 隨想曲
1948 最后四首 其他舞臺作品
協(xié)奏曲 1914約瑟夫傳奇
1882 D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲1922 起泡的奶油
理夏德·斯特勞斯的創(chuàng)作早期風(fēng)格為典型保留樂古典的特色。之后接觸了李斯特、瓦格納等認得作品，并從中對音樂創(chuàng)作有了新的認知，綜合了浪漫與古典的技巧在不同的音樂體裁領(lǐng)域中不斷摸索新的手法，使其作品充滿了時代感。
沃爾夫
沃爾夫（1860～1903）德國作曲家，作品有
1887 6首女生獨唱曲
1895 市長 詩歌六首
1897 曼努埃爾·貝內(nèi)加斯 詩歌四首
管弦樂 三首易普生歌曲
1883 交響詩彭特西麗亞 賴可尼詩歌三首
1892 意大利小夜曲1888 53首莫理可詩歌
室內(nèi)樂 1888 迷娘之歌
1879 D小調(diào)弦樂四重奏 1889 西班牙歌曲集
合唱 米開朗其羅詩歌3首
1881 六首愛興多夫合唱 情人在旁
1886圣誕夜相會
1888 火騎兵 祈禱
1888祖國相思
歌曲 告別
1877 12首青年時代歌曲 孤獨的少女
他較為重要的音樂作品多為藝術(shù)各歌曲，他的每首藝術(shù)歌曲所凝聚的性格刻畫是無與倫比的。要求表演者在心里上、生理上和樂器技巧上都有極高的藝術(shù)才能。

他所選用的歌詞文學(xué)趣味比交以前的德國作曲家更挑剔，很少用民歌式的旋律，也很少用勃拉姆斯的分節(jié)歌結(jié)構(gòu)。而是有區(qū)別的采用瓦格納的方法，使他的聲樂作品無論是人聲還是樂器都互相交融。