如果你想在PC上實(shí)現(xiàn)環(huán)繞聲的播放，你的電腦需要具備下面的條件（通常新買的PC會(huì)滿足其中的絕大部分）：

1、一款DVD光驅(qū)；

2、一款帶有環(huán)繞聲輸出的普通聲卡（最好帶有S/PDIF輸出以連接外置的解碼器）或者一款帶有6路輸出的專用多聲道聲卡；

3、一組有源5.1揚(yáng)聲器或者一款6聲道功率放大器加上一組無源揚(yáng)聲器；

4、能夠支持DolbyDigital和DTS解碼的DVD播放軟件或者采用外置的DolbyDigital、DTS解碼器；

5、一組揚(yáng)聲器線纜，如果采用外置的功率放大器或解碼器，還需要配備相應(yīng)的音頻線纜。

某些聲卡可能需要使用S/PDIF線纜來連接外置的解碼器，這類解碼器有時(shí)被集成于高檔有源揚(yáng)聲器或者家庭影院的功放單元。

Dolby Digital和DTS對(duì)5.1揚(yáng)聲器擺放位置的要求是一致的，而DVD-Audio和SACD則稍有不同，它們要求后置揚(yáng)聲器要與人耳位于同一水平線。不過，理想的環(huán)繞聲揚(yáng)聲器擺放位置，在實(shí)際家庭中很難實(shí)現(xiàn)。人們往往會(huì)為了擺放方便把揚(yáng)聲器放在房間的角落或者掛在墻上，而這些都會(huì)影響環(huán)繞聲場的效果或者破壞揚(yáng)聲器音量的相對(duì)平衡關(guān)系，比如把揚(yáng)聲器掛在墻上會(huì)對(duì)低頻段聲音產(chǎn)生6dB的增益。

低音炮的擺放位置也很有講究，如果擺放在角落，可以能帶來18dB的增益。而稍微不太對(duì)稱的低音炮擺放位置可能會(huì)有助于消除駐波或共振的情況。

盡管合理的揚(yáng)聲器擺放位置對(duì)于產(chǎn)生準(zhǔn)確的環(huán)繞聲聲場是至關(guān)重要的，但人們往往更關(guān)心這些揚(yáng)聲器在房間里怎么擺放起來更方便。這正是造成很多家庭影院效果不佳的主要原因。

立體聲的雙重含義

通常意義上來說，“立體聲”是指雙聲道（左、右各一個(gè)聲道）的音頻系統(tǒng)，但實(shí)際上這個(gè)詞匯最初開始流行的時(shí)候，是指能夠再現(xiàn)3D聲音的多聲道系統(tǒng)（一般應(yīng)該在4聲道以上，通常還應(yīng)包括一個(gè)共用的低音聲道）。

事實(shí)上，最早期的所謂立體聲電影的聲音系統(tǒng)就是指多聲道系統(tǒng)或者環(huán)繞聲系統(tǒng)。早期立體聲電影的聲音系統(tǒng)采用一種矩陣方式把四聲道的聲音數(shù)據(jù)編碼為兩個(gè)音軌，在播放時(shí)再把其還原為四個(gè)聲道。當(dāng)3D音頻逐漸在家庭中普及之后，出于成本和簡便性的考慮，也就不再采用矩陣模式，而是演變成真正的雙聲道系統(tǒng)，這時(shí)立體聲就開始被用來表示雙聲道系統(tǒng)了。

到了上個(gè)世紀(jì)80年代，四聲道的家庭音響系統(tǒng)開始出現(xiàn)，它被稱為“quadraphonicsystem”，它采用了前面提到的矩陣編碼方式把四聲道編碼為兩個(gè)聲道然后錄制在黑膠唱片上，但這一嘗試被證明為在錯(cuò)誤的時(shí)間運(yùn)用了錯(cuò)誤的技術(shù)。

5.1中的LFE聲道

通常人們認(rèn)為LFE（low-frequencyeffects）聲道專門用于音樂錄制和播放中的低頻聲音段。但實(shí)際上，這個(gè)聲道是專為電影中某些特殊的低頻聲音設(shè)計(jì)的，比如地震或爆炸聲。在影院系統(tǒng)中，LFE聲道會(huì)推動(dòng)一個(gè)或一個(gè)以上的低音炮來制造這些特殊的聲音效果。而其他5個(gè)聲道的揚(yáng)聲器都能夠再現(xiàn)一般的低音，比如人聲或背景音樂中的低音部分。

出于對(duì)揚(yáng)聲器體積和成本方面的考慮，家庭影院播放系統(tǒng)的設(shè)計(jì)中會(huì)進(jìn)行一些省略。它會(huì)把小體積的高音揚(yáng)聲器用于5個(gè)聲道，而這5個(gè)聲道再共用一個(gè)單獨(dú)的低音揚(yáng)聲器。在音樂錄制過程中其實(shí)很少用到LFE聲道，而家庭影院系統(tǒng)的通用低音揚(yáng)聲器不僅能夠處理電影中的LFE聲道，還會(huì)同時(shí)處理來自其他5個(gè)聲道的低音部分。

關(guān)于如何處理環(huán)繞聲系統(tǒng)中的低音部分，甚至產(chǎn)生了一個(gè)專有的名詞，叫作“低音管理”（bassmanagement）。

設(shè)計(jì)環(huán)繞聲聲音時(shí)，聲音設(shè)計(jì)師可以根據(jù)情節(jié)以及要混合的素材制作出各種表現(xiàn)形式?？蓪h(huán)繞聲設(shè)計(jì)分成以下的基本設(shè)計(jì)項(xiàng)。

下面是環(huán)繞聲聲音設(shè)計(jì)中的六個(gè)基本方面和具體表現(xiàn)方法，用在各種場合中體現(xiàn)其效果。

1、環(huán)繞氣氛（氛圍和聲場表現(xiàn)效果）

無論音樂或戲劇這是最基本的環(huán)繞聲設(shè)計(jì)內(nèi)容。

音樂方面，環(huán)境空間可以在聽眾背后創(chuàng)建出來，聽眾能感知猶如身處廳堂，具有臨場感和氛圍體驗(yàn)。在演奏管弦樂的音樂會(huì)中，廳堂的結(jié)構(gòu)風(fēng)格、聽眾熱烈反應(yīng)的鼓掌和歡呼、以及自舞臺(tái)上向廳堂內(nèi)擴(kuò)散的擴(kuò)聲聲音，這一切能使聲音表現(xiàn)出現(xiàn)場真實(shí)性。

對(duì)于實(shí)況轉(zhuǎn)播，有著大量觀眾的室外體育比賽，諸如棒球、足球和網(wǎng)球，以及包括排球、滑冰、冰球、籃球和相撲等室內(nèi)體育比賽，通過環(huán)繞氣氛的設(shè)計(jì)能夠使體育場館內(nèi)激動(dòng)人心場面的景像和氛圍逼真地表現(xiàn)出來。

至于戲劇，環(huán)境氛圍是環(huán)繞聲設(shè)計(jì)中最需要體現(xiàn)的，它能夠較清晰地反映出場景情況和戲劇劇情的進(jìn)展。根據(jù)當(dāng)前表演的場景所在，例如是起居室、法庭、地下停車場、叢林、沙漠、深海或宇宙飛船等，可以開發(fā)出各種各樣的環(huán)繞聲設(shè)計(jì)。

戲劇的環(huán)境氣氛與音樂會(huì)的環(huán)境氣氛其不同點(diǎn)在于，戲劇中不必同時(shí)錄下現(xiàn)場的環(huán)繞聲成份。對(duì)戲劇素材經(jīng)?？梢赃M(jìn)行新的播放加工，以最好的方式進(jìn)行組合，使之適合所選擇現(xiàn)場的表現(xiàn)方法。

對(duì)于音樂，在話筒布置上錄音師可以發(fā)揮他們自己的才能，做到以連續(xù)的方式捕捉整個(gè)范圍內(nèi)的空間信息，給出穩(wěn)定的聲場。

2、飛越過渡（直線運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)效果）

對(duì)于在環(huán)繞聲上沒有概念和體驗(yàn)的聽眾來說，飛越過渡形式的環(huán)繞聲設(shè)計(jì)最能使他們感受到環(huán)繞聲是什么。所謂飛越過渡，顧名思義，是使特定的聲音沿著前后的縱深方向移動(dòng)的一種設(shè)計(jì)。例如，噴氣飛機(jī)的起飛和著陸，激烈戰(zhàn)斗場面中槍彈的沿軌跡飛行，疾馳汽車的飛躍，潛水艇的駛過，以及宇宙飛船的航行等，對(duì)這些場景設(shè)計(jì)出瞬間的環(huán)繞聲效果將給人們沖擊性的感受。

如何創(chuàng)建出彈道軌跡的環(huán)繞聲效果，取決于設(shè)計(jì)者個(gè)人的創(chuàng)意思想。

3、水平旋轉(zhuǎn)（水平面內(nèi)旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)效果）

水平旋轉(zhuǎn)形式的環(huán)繞聲設(shè)計(jì)能夠產(chǎn)生以螺旋狀環(huán)繞聽眾的漩渦樣聲音，聽眾感覺到猶如處在震搖和移動(dòng)的空間內(nèi)。這種設(shè)計(jì)適合于表現(xiàn)臺(tái)風(fēng)或龍卷風(fēng)場景，但不宜頻繁使用，它使人進(jìn)入極度驚恐、惡夢(mèng)或異常心理狀態(tài)的世界，因而其表現(xiàn)場合應(yīng)加以必要的限制。例如，這種設(shè)計(jì)形式能夠配合給出被吸入龍卷風(fēng)內(nèi)部、游艇被卷入海洋大渦流下等現(xiàn)實(shí)場面中的聲音效果，或者模擬幻覺或惡夢(mèng)之類的非現(xiàn)實(shí)場景中的環(huán)繞聲。應(yīng)用于"災(zāi)難啟示錄"開始處的螺旋漿和直升機(jī)的蒙太奇編輯是這種環(huán)繞聲設(shè)計(jì)形式的很好例子，可使研究者在乘直升機(jī)追蹤加利福尼亞洲大龍卷風(fēng)的前方見識(shí)到驚狂的犬吠禽鳴。

4、領(lǐng)先聲場/余音效果

前面"1"中說明的環(huán)境氣氛效果用來使聽眾感覺置身于現(xiàn)場之中，換言之，感覺上他與現(xiàn)場結(jié)合在一起。而領(lǐng)先聲場給予聽眾以當(dāng)前場景的展開，余音效果則能回味前一場景的印象。

例如，假定一個(gè)場景是一家人在起居室愉快地用餐，而下一個(gè)場景將轉(zhuǎn)入一場意外事故而要求一家人趕往醫(yī)院手術(shù)室，則可以在起居室場景中只引入一些救護(hù)車警報(bào)聲和手術(shù)室大門開閉聲，以給出領(lǐng)先聲場。另外，作為余音效果的例子，比如激烈的戰(zhàn)爭場面后過了10年，一位老人在家中回憶當(dāng)年的戰(zhàn)斗景象，這時(shí)在老人的特寫鏡頭上可給出當(dāng)年槍聲的余音效果，以使前后情節(jié)有聯(lián)系地過渡。

5、聲音垂直下落效果（自頂部灌降）

這種設(shè)計(jì)形式能表現(xiàn)出聲音從聽眾上方灌降下來。從理論上講，在當(dāng)前的水平6聲道揚(yáng)聲器布置下要求重放表現(xiàn)這類聲音高低關(guān)系是不可能的，但是，實(shí)際上環(huán)繞聲揚(yáng)聲器通常要放得高于聽眾的坐席，可以利用這一點(diǎn)實(shí)現(xiàn)聲音垂直下落效果。

這種設(shè)計(jì)形式的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)方法在一定場合十分有效，例如，在機(jī)場候機(jī)室內(nèi)廣播的尋呼聲，在潛水艇內(nèi)艇長的命令傳達(dá)，以及從飛船上來的尋呼聲等，都能使聽者有這種心理感受。來自天堂的上帝教誨聲和特殊的獨(dú)白等，也是有效的例子。

6、聲像強(qiáng)調(diào)效果（大聲音感覺更貼近）

這種聲像強(qiáng)調(diào)效果不是給出自上落下的聲音效果，而是給出一種水平聲音效果，主體成份是以前方的C聲道為中心，輔助成份則由L-R/SL-SR聲道重現(xiàn)。它能夠有效地強(qiáng)調(diào)諸如特定對(duì)話或者獨(dú)白之類的人聲，以及諸如開槍和爆炸之類的效果聲。不像單聲道的重現(xiàn)效果，這里能夠設(shè)計(jì)出有效得多的強(qiáng)烈效果。多聲道技術(shù)與單聲道技術(shù)的全部表現(xiàn)手段相比較，既有強(qiáng)烈效果，又能確保峰值裕量。主、輔聲音成份怎樣分配，如何表現(xiàn)最佳效果，都依賴于設(shè)計(jì)師的才能。