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奏鳴曲式經(jīng)過哪些變異？

在18—19世紀作曲家的創(chuàng)作實踐中，古典奏鳴曲式發(fā)生了許多形式上的變異：
結(jié)構(gòu)擴充與省略
1、結(jié)構(gòu)的擴充與省略——奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的擴充，主要表現(xiàn)在：
⑴呈示部的副部采用多主題結(jié)構(gòu)，如貝多芬《第三交響曲》（作品55）第一樂章的副部包含兩個主題，都出現(xiàn)在屬調(diào)（bB大調(diào)）上；他的《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品7）第一樂章的副部包含三個主題，也都出現(xiàn)在屬調(diào)（bB大調(diào)）上。其目的是為了更好的陳述調(diào)性對比，加強再現(xiàn)部調(diào)性回歸所帶來的奏鳴性。
⑵在呈示部和再現(xiàn)部中加進“展開”的因素，使各個基本主題在奏鳴曲式的各部分都得到充分的發(fā)展；如莫扎特《C大調(diào)交響曲》（KV551）第四樂章，呈示部、再現(xiàn)部和尾聲都用各種復調(diào)手法（賦格段、模仿復調(diào)、對比復調(diào)、密集和應、橫向及縱向可動對位）發(fā)展主題，獲得縱橫交錯、色彩紛呈的效果；貝多芬《第六交響曲》（作品68）第一樂章呈示部的兩主題則用主調(diào)手法（動機發(fā)展和調(diào)性發(fā)展）迤邐施展，獲得氣象萬千、橫無際涯的效果。
⑶在展開部中加進插部（新主題），如貝多芬《第三交響曲》第一樂章的展開部，在第二次展開主部的前后兩次出現(xiàn)插部主題，并在尾聲中再一次出現(xiàn)。⑷在再現(xiàn)部的前面出現(xiàn)“假再現(xiàn)”，即在從屬調(diào)上再現(xiàn)主部主題，如貝多芬《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品10之2）第一樂章展開部的最后先在D大調(diào)上再現(xiàn)完整的主部主題，然后再回歸主調(diào)，在F大調(diào)上再現(xiàn)這個主題。
奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的省略，主要表現(xiàn)在：
⑴呈示部省去連接部，由主部直接向副部過渡；尤其是慢樂章和末樂章的奏鳴曲式，常常省去連接部，如莫扎特的鋼琴奏鳴曲KV280、281和332的第二樂章，KV282、332和457的第三樂章。
⑵慢樂章的奏鳴曲式常常省去展開部，如貝多芬《C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品10之1）和《d小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品31之2）的慢樂章。有時快板的奏鳴曲式（如莫扎特的《費加羅的婚禮》序曲）也可以省去展開部。
⑶再現(xiàn)部省去主部，展開部直接通向副部，如肖邦《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品35）第一樂章。
此外還有一些特殊省略的奏鳴曲式，較多地運用于歌劇中，與情節(jié)的需要相聯(lián)系。這種現(xiàn)象特別明顯地呈現(xiàn)在莫扎特的許多歌劇中。有如下幾種情況：⑴再現(xiàn)部省略副部，例如《費加羅的婚禮》第11曲bB大調(diào)凱魯比諾的《心在跳動》和《伊多美內(nèi)奧》序曲；⑵省略整個再現(xiàn)部，例如《魔笛》第14曲d小調(diào)夜后的詠嘆調(diào)；⑶省略展開部和再現(xiàn)部，例如《費加羅的婚禮》第17曲D大調(diào)格拉夫的詠嘆調(diào)之第一部分（Allegro maestoso）以及第二部分（Allegro assai）；⑷省略呈示部和展開部，例如柴科夫斯基《黑桃皇后》的前奏曲。
在交響樂中偶而也能遇到上述情況，如柴科夫斯基《曼弗雷德》交響樂的第一樂章為僅有呈示部、沒有展開部和再現(xiàn)部的奏鳴曲式，肖斯塔科維奇第十一交響樂（《1905年》）第二樂章為省略再現(xiàn)部的奏鳴曲式，第四樂章為省略副部再現(xiàn)的奏鳴曲式。
調(diào)性布局變異
2、調(diào)性布局的變異——
⑴連接部的轉(zhuǎn)調(diào)方向不趨向于屬調(diào)的屬和弦，而是改弦易轍，進入其他關(guān)系調(diào)的屬和弦，如貝多芬的《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品10之2）第一樂章呈示部，主部為F大調(diào)，連接部從F大調(diào)進入a小調(diào)的半終止，為副部（C大調(diào)）的出現(xiàn)作準備。
⑵連接部不轉(zhuǎn)調(diào)，最后以主調(diào)的半終止結(jié)束。由于主調(diào)的屬和弦就是屬調(diào)的主和弦，同樣可以自然導向副部，而且這樣一來，再現(xiàn)部的連接部就可以不作改變。莫扎特的19部鋼琴奏鳴曲，有31個奏鳴曲式樂章，其中12個樂章的連接部是不轉(zhuǎn)調(diào)的。
⑶副部出現(xiàn)在屬調(diào)以外的關(guān)系調(diào)（如三度和六度關(guān)系的調(diào)）上。貝多芬的《G大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品31之1）第一樂章，副部出現(xiàn)在B大調(diào)上；他的《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品53）第一樂章，副部出現(xiàn)在E大調(diào)上，都是大三度的大調(diào)；他的《bB大調(diào)奏鳴曲》（作品106）第一樂章，副部出現(xiàn)在G大調(diào)上；《第八交響曲》（F大調(diào)）第一樂章的副部出現(xiàn)在D大調(diào)上（最后轉(zhuǎn)入C大調(diào)），都是大六度的大調(diào)。
⑷再現(xiàn)部的主部在下屬調(diào)上再現(xiàn)，接著由連接部導向再主調(diào)上的副部和結(jié)束部，這就象在呈示部中一樣，從主部到副部保持著上五度的調(diào)性關(guān)系，整個再現(xiàn)部實際上是把呈示部移低五度或移高四度。莫扎特的《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（KV545）第一樂章和舒伯特的《鱒魚五重奏》（作品114）第一樂章都采用了這樣的調(diào)性布局。
結(jié)構(gòu)順序變異
3、結(jié)構(gòu)順序的變異——主要表現(xiàn)在有些奏鳴曲式的再現(xiàn)部中，副部的再現(xiàn)先于主部，從而使整個奏鳴曲式成為一個前后對稱的拱形結(jié)構(gòu)，如莫扎特的《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（KV311）第一樂章和肖邦的《第一敘事曲》（作品23）。

奏鳴曲式由哪些組成部分？
以下以柴可夫斯基的《第六交響曲（悲愴）》第一樂章為例，進一步闡釋“奏鳴曲式”的三個組成部分：
呈示部
把本樂章的主題提了出來，通常這里的主題有兩個，以達到對比的效果。所謂主題其實就是一段音樂。這兩個主題被叫做主部主題和副部主題，或者簡稱主題和副題。兩個主題相對比，增加了音樂的復雜性。
一般如果主調(diào)是大調(diào)，那么副部用屬調(diào)；如果主調(diào)是小調(diào)，副部用平行調(diào)（大調(diào)）。在呈示部的開始有時有“引子”，在主題副題之間再寫上一段音樂，往往被稱為“連接部”或“插部”。 在副題結(jié)束后再加上個尾巴叫做“結(jié)束部”——這里的“結(jié)束部”是呈示部的結(jié)束，而不是整個奏鳴曲式的結(jié)束。
在《悲愴》的第一樂章里，一開始大管低沉陰霾的音樂就是引子，接下來的快速不安的旋律就是主題，它被不斷重復和變奏之后出現(xiàn)了一個溫暖柔和的旋律: 3 2 1|6 5 3 5 1. 6|5 - .... 這就是副題。副題再被不斷重復，變奏，由溫柔轉(zhuǎn)為熱烈，最后由平靜的結(jié)束部結(jié)束了呈示部的音樂。
展開部
通俗地講，就是在呈示部兩個主題的基礎(chǔ)上添寫許多新的旋律，是呈示部的發(fā)展。 在《悲愴》中，展開部顯得急促而沖動，幾經(jīng)起伏后結(jié)束。
再現(xiàn)部
顧名思義就是把主題副題（實際上是呈示部）重復出來，但通常會經(jīng)過一點變化——例如：主調(diào)是大調(diào)，再現(xiàn)部的兩個主題都用主調(diào)；如果主調(diào)是小調(diào)，主部用主調(diào)，副部用同主調(diào)（大調(diào)）。有時再現(xiàn)部被寫得很精簡，引子、插部之類都可能被省掉了。最后常常加上一個尾奏。
《悲愴》的再現(xiàn)部很完整，先是強烈地重現(xiàn)了主題的旋律，然后變奏一次，然后再現(xiàn)了主副題間的連接部分，接著重現(xiàn)了副題?？梢宰⒁獾剿囊羯呀?jīng)同在呈示部時不同了，順帶把"結(jié)束部"也再現(xiàn)了。最后加上了一個柔和的尾奏。至此，一個完整的奏鳴曲式的例子就結(jié)束了。
“奏鳴曲式”三大段落循環(huán)出現(xiàn)的模式讓音樂起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏感，就像在寫文章一樣，帶給聽眾充實又富有變化的聽覺效果。