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編曲是根據(jù)什么編制的?

就是在不影響原曲主要旋律和內(nèi)容的情況對樂曲的表現(xiàn)形式做了更多的拓展。在現(xiàn)代音樂中，特別是流行音樂中，作曲和編曲往往是兩個人，因?yàn)楹芏嘧髑咧挥袑π傻陌盐蘸挽`感，而編曲者于怎樣體現(xiàn)這個旋律有著更多的技巧。簡單來說，作曲者是給了骨架，而編曲者則是給了血肉。 現(xiàn)在是數(shù)字音樂時代，很多音色都是非物理樂器音色或物理樂器音色的再處理，這就要求作曲者本人對編曲要有所了解，才能達(dá)到更多音色及效果的運(yùn)用。對于已經(jīng)有完整作曲的音樂作品（比如比較傳統(tǒng)的交響樂，或其他已經(jīng)有完整所有聲部創(chuàng)作的歌曲、純音樂作品等），編曲只是對音色的把握和聲場的控制。對于電子音色和特殊效果起主導(dǎo)作用的音樂作品（比如類似于好萊塢配樂中的電子交響樂，畫面音樂等），單說作曲是包括編曲的。說道編曲，實(shí)際上就是用各種音色把你的音樂作品和你的創(chuàng)作意圖展示給廣大聽眾，說來容易，但是作起來將是任何一位作曲家終生的研究課題，因?yàn)椋幥鷮?shí)際上是音樂的二度創(chuàng)作，是對原有音樂構(gòu)思的進(jìn)一步完美和藝術(shù)上的升華。如何為一首歌曲進(jìn)行較好的編配，需要音樂理論和樂器性能以及音響學(xué)等的多方面的知識的支持，各方因素缺一不可。 　　然而，理論上的東西我們可以從書本中獲得，但樂器性能方面的知識，只有你通過實(shí)踐、認(rèn)識和再實(shí)踐和再認(rèn)識的不斷反復(fù)才能逐步加深對各種樂器的了解。我們很多朋友處于對音樂的熱愛與追求，非常想把自己的旋律變?yōu)橐粋€能夠全方位展示自己創(chuàng)作意圖的立體音響，但是由于缺乏一定音樂理論的學(xué)習(xí)和對所要使用的樂器性能的了解，單憑一股熱情盲目上馬，結(jié)果是費(fèi)了半天勁，作出來的東西不但別人不滿意，就連自己也不滿意。這樣的事情不是單單出現(xiàn)在業(yè)余音樂人的身上，就是專業(yè)的音樂人作起活來也是非常謹(jǐn)慎的，雖然他們不象我們經(jīng)常出“廢品”，但是，他們在給別人交活之前也是要經(jīng)過反復(fù)視聽、反復(fù)修改。才能夠比較滿意地交出活去。 　　不同的音樂作品的編配也不盡相同，所使用的樂器也不一樣，另外根據(jù)音樂作品的風(fēng)格還須對編配作適當(dāng)?shù)奶幚恚热缯f管弦樂要適當(dāng)重一點(diǎn)，聲部要厚實(shí)一些，而一般的輕音樂和流行歌曲則需要清淡一些，以使歌手的聲音更加突出，這些具體的要求都將影響到音樂的編配。我們只能說，不同情況不同處理。編曲工作復(fù)雜而且辛苦，我所說這些是想讓一些不會編曲的朋友對編曲有一定的認(rèn)識，要想編好曲必須要掌握一定的專業(yè)知識，不管你是進(jìn)學(xué)校拜師還是業(yè)余學(xué)習(xí)，都要從學(xué)習(xí)歌曲做法開始，然后學(xué)一些和聲學(xué)、一些復(fù)調(diào)音樂基礎(chǔ)，然后是樂器法等等，這些都是作曲的基本知識，都不能忽視各方面知識對編曲的支持作用。

編曲是什么?

編曲”，按照我國專業(yè)音樂領(lǐng)域?qū)τ谠~匯的運(yùn)用與工作方式來理解（就普遍現(xiàn)象而言），是指結(jié)合音樂制作（Music production）的編配（Orchestration）方式。它并非只是從樂器、音色搭配的角度為樂曲進(jìn)行的編配，也不是單指用電腦及軟硬件實(shí)現(xiàn)音響效果的制作。這使得“編曲”這個詞更像是一種職業(yè)、工作名稱，而不是某音樂概念與作曲技術(shù)。